За рубежом

Развитиерусскоголитературногозарубежьяшловразлич­ных направлениях. Неклассические традициирусскогофу­туризма нашлисвоихпродолжателей.Некоторыепоэтыфор­ мировалиськакхудожники-авангардистыещевдореволюци­оннойРоссии(И.Зданевич),некоторыеподхватилизнамяфутуризмаужевусловияхрусскогоПарижа.Такиепоэтичес­ кие объединения,возникшиев Париже вначале20-хгг.,как

«Палатапоэтов»(1921-1922),«Гатарапаю>(1922-1923),«Че­рез�>(1923-1924),куда входилиА.Гингер,Б.Поплавский,Б.Божнев,Г. Евангулов,В.Парнах,М. Талов,С.Шаршун,М.Струве,В.Познер,а такжепоэтыД.Кнут,А.Юлиус,И.Рискин идр.,были ориентированы преждевсегонаопытрусского иевропейскогоавангарда-этотвекторразвитиявоплощен в творчестве Б. Поплавского,И.Зданевича,С.Шар­

АвангардисТСl)Ие русскиелитературныегруппысотрудни­чаликаксфранцузскимидадаистамиисюрреалистами,таки с советскими поэтами, представляющимилевыйавангард.Одинизвечеров«Палатыпоэтов»(21декабря1921)былпосвящентворчеству Шаршуна иискусствудадаизма.Груп­па«Через»быласоздана по инициативеИ.Зданевичаире­дактора авангардистского журнала «Удар»С.Ромова.Идеясоздания группывозниклана банкете,устроенномЗданеви­чем иРомовымвчестьприехавшего вПарижМаяковского(24ноября1922)_.Название«Через»в представленииегоуча­стников означало: « Через все препятствия, Через всюЕвро-

пу,Черезграницы,Черезвремя и пространство,Черезвсёивсяипрочее,ипрочее,ипрочеевтомжединамичномдухе-впереддляосуществлениямиссиирусского искусства»1•В литературныхвечерахрусскогоавангардаучаствовалифранцузские известные и малоизвестные поэты: П. Элюар, С. Арно,Ф.Супо,П. Реверди,Ж.Рибемон-Дессень,В.Гюи­добро.

1'

В1930-егг.вСССРпроисходитликвидация авангардистс­ кихлитературныхгрупп. В этовремяв русском зарубежье еще развиваетсягруппаформистов,приверженность к аван-гардупроявляетсяв«маньеризме»Ю.Иваскаидругихпоэтов.

ИльяЗда^неви^ч

Одним из самых смелых и радикальныхавангардистов,поэтом-заумником,былИльяМихайловичЗданевич(1894,Тифлис-1975,Париж),-поэт,прозаик,драматург,искус­ ствовед,график,теоретикискусства,организаторлитератур­ныхгрупп,экспериментаториздательскогодела. В1911г.

В Санкт-Петербургеонпознакомился и сблизился сАКру­

ченых,позжесВ.МаяковскимиВел.Хлебниковым.Радикаль­но-новаторскиефутуристическиеидеизаразили тогдаещеюногогимназистаиопределилиеготворческиеустремления. ВступиввперепискусФ.Маринетти,Зданевичпропаганди­

ровал его манифесты и стал одним из а^второв манифеста «лу­

ЧИСТОВ».В1913г. Зданевич издалпервуюкнигу оживописиМ.Ларионова иН.Гончаровой.Выступалв кафе «Бродячаясобака»,написалпервуюдраму назаумномязыке«ЯнкоКрульалбанскай»2• Различал футуристов и«заумников»,от­ носясебя к«заумникам».В Тифлисе, где Зданевич оказалсяв

¹Юли^{усАРусскийлитературныйПариж20-хгодов//Современ­}ник (Торонто).1966.No13.С.88.

2Зgан_евичИ.Янка Круль Албанский // Поэзия русского футуриз­ма. С.522-531.

^Русс^{кий поэтическийа}в^{ангарg зарубежом}

1917г.,онвместесАКрученыхорганизовал«Синдикатфу­туристов»ивместесАКрученыхиИ.Терентьевым-груп­пу«41°».

В1916-1922гг.Зданевичсоздалдраматическийциклизпятипьес в футуристическомдухе-«Аслаабличья».Авторищетпраосновыязыка,создает«заумь»,схожуюсдетскимлепетом,занятпоискомтогосмысла,которыйещенебылбывыговорен.Вчерновикахосталсяварианттекста,вкотором Зданевич подытоживалпутьрусскогомодернизма:«Мыгро­ зилисьперевернутьмир,перестроитьземлюи прославлялиновыйдух.Росчеркамиперасоздавалишедевры,писалипо­эмывтрисловаивыпускаликнигиизбелыхстраниц.Потом вовсехэтих случайностях, кляксах и разбитых стеклахмынашлизаконыисталистроить. Мыушлив мир абстракций и игрыума,игрызвуков,игрысловиидей.Ивоттеперьмызна­ем,чтовсеосталосьнасвоемместеивсеосталосьвсем.Мызнаем,чтовсянашамолодостьбыланикчему,инапраснокля:Лсяяпобедить,потому<hoбылмолод.

Эта книга зака1:1:чивает второй период моей работы, вто­ рой период модернизма. Идеи шрифта«зауми» доведены в этой книге до высшего развития и совершенства. Это не уга­ сание. Это высшая точка, и, достигнув ее, я бросаю этукнигу. Прощай, молодость, «заумь»,долгий путь акробата, экивоки, холодный ум, все, все,все»1•

В1920г.Здане8ичуехализГрузии в Константинополь,гденачалписать«Ледантюфарам»2,затемпереехалвПариж,гдепоставилсебетворческойцелью«соединитьрусский и фран­

цузский авангард»3• Во Франции он быстро сблизился с дада­ истамиАБретоном, П. Элюаром, Т. Тзара. В своих докладах рассказывал о русском футуризме, о тифлисской группе, но

1История русской литературы: ХХ век: Серебряный век. С.582.

^{2См.:Зgан}евич^{И.М.Письмо кВ.Маркову // Ежегодник рукопис­}ного отдела Пушкинского Дома на1994г. С.308.

3. ^Жаккар^{Ж.Ф.ДаниилХармс.М.,1999.С.420.}

французские поэты-авангардисты приняли его « как одногоизсвоих,незамечаяегосамобытности»1•

Большое значение имела деятельность Зданевича по орга­ низации группы«Через».В Париже он стал секретаремСо­юза русских художников. Под псевдонимомИльязд(с1923)онпродолжаллитературноетворчество.В1923г.вышлапос­ледняяиз егопятизаумныхпьесцикла «АслааблИчья»-«ли­дантЮфАрам»,продолжающаятрадициизвуковой зауми.Изданиеэто сталоизвестнымкактипографскийшедевр.А.Маркович отмечал, что книги Зданевича, изданныетира­

жом60-80экземпляров,-«настоящиеш^�деврыгармонии

в том, что касается подборашрифтов,бумаги, расположениятекстанастранице,илстраций,выполненныхегодрузья­ми-П.Пикассо,Миро, Браком,Джакометги,Сюрважем»2•ЛетомтогожегодаЗданевичпишетроман«Парижачьи»,в котором зауми придается также главенствующееместо,а в конечном счете остаетсянеяснойи интригаромана.Ссере­дины1930-хгг.Зданевичпишетсонеты,в которыхсинтези­руетпринципысимволизмаисюрреализма.Испытываявли­ яние поэтики Крученых,самЗданевич в какой-томерепо­влиялинаБ.Поплавского(вархиве Зданевича найдены сти­ хи, подаренныеПоплавским,который разошелся со Здане­ вичемнапочверазличного понимания путейтворчества.«Я^пр^оклина^юВаш_ух_ра^б_рость»,-писалонвписьме3).

Именно Зданевич был среди тех, кто открыл гениального

примитивистаН.Пиросмани.Творчествопоэтарусского за­рубежьяи творчество грузинскогохудожникав своихприн­ципахбылиблизки:ониосновывалисьнаначалах«детского»,

«чистого» сознания. С 1923 г. Зданевич отходит от экспери-

^1Гейр^оР^{.Предисловие // Ильязд. Парижачьи. Т.1.М.; Дюссель­}дорф,1994.С.17.

^2Марк^ови^{чАИлья Зданевич (Илиазд) // История русской литера­}туры: ХХ век: Серебряный век. С.578.

^3Попла^вский^{Б.Покушение с негодными средствами. М.; Дюссель­}дорф,1997.С.32.

^Рус^ский_.п^оэти^чес^{кий ав}а^нгарg за рубе^жом

ментирования в области искусства слова, работает перевод­ чиком в советском посольстве в Париже, а затем художни­ ком по ткани у Кока Шанель. В 1930 г. вышел роман Зданеви­ ча «Восхищение», на который положительной рецензией ото­ звался князь Д. Святополк-Мирский. Собрание 76 сонетов Зданевича под названием «Афат» вышло с иллюстрациями П. Пикассо (тиражом 64 экз.).

А.Маркович,разбирая сонеты Зданевича, отмечает:«Не­прерывностьдвижения впервыхстихотворениях поэта,гдесвободаи дерзость юности покоряютмир,наталкиваетсянанепреложность законовчетырнадцатистрок сонета.Когдавсев мире движется,идвижетсяс равнодушием к человеку,нуж­но,чтобыхотьчто-то осталосьнеизменным,одинмикрокос­мос,однакаменнаяглыба,похожаянаметеорит.Илиаздуеди­няется,замыкается в тишине и вступает всонет.Всонет,ко­ торомуонпередает, раскрывая его внутренний смысл,своебуйство,своюяростьсозидания:

В руке влажнеют лишние ключистою и медлю ощутив потерючто вы ушли в сияние ночи

и ведаю и все еще не верюПрислушиваюсь сердце не стучи

надеждами малейший отзвук мерю

идуrнеслышно звезды на вечерюеня терзает ежечасныи клюв

переношу и двери не толкнувпомерживаю слабые цветы

Участок стерегу жилищ дремотныхгде отпечаток Вашей красоты

покоится на скомканных полотнах

Конфликтвозникаетв результатепротиворечиямеждужесткостьютрадиционнойформыи тойсвободой,которую Илиаздвнеевкладывает»1•ПоследняякнигаЗданевича«Бу-

1История русской литературы: ХХ век: Серебряный век. С.584.

строфедонвзеркале»(1971)построенакакобычноеписьмо,но отраженное в зеркале:«ИС ЧЕЗ ЛИ/илзечсю>.Одиоз­нымфактом культурнойжизни русскогозарубежьясталаречьЗданевичавСорбонне(12июня1924)послучаю125-ле­тия рождения А. Пушкина. Она не была допущена юбилей­ ным комитетом к оглашению и разошлась всписках.Онейупоминает П. Милюков в своей книге«ЖивойПушкин».Этаречь передает отношение модернистов-авангардистов кна­следиюПушкина. Приведем ее (вотрывке)какобразец,от­

личный от академического пушкиноведения. Зданевич счи-

•

тал,что«посредственностьраспорядиласьвеликимименем,

канонизировалаегоисделалаА.С.Пушкинаорудиемхудшейлитературной реакции. В течениегодовдело этого непринуж­денногореволюционера,жизнерадостногосмельчака<...>невоспроизводимого,непереводимогослужилоислужитдо сихпор,чтобыдушитьвсемолодое,всебуйное,какимонбылсам,всесвободноеотлитературныхприличийибеспощаднотормозить эволюцию русскойпоэзии.

С этоймонополиейреакционеров наА.С.Пушкина мож­нобылобыбороться.Но ейнапомощьприходит индустрия,вернее спекуляция,пухнущаяскаждымднем,такназывае­мый пушкинизм.Этой толпойевнухов,нежнейший,мудрыйи легкий, влюбленный Дон-Жуан,поэтразобран,заприходо­ван,сообразноихубожеству,обезличен,обесчещен,точнопоэзиюможно рассматриватьвмикроскоп,будтоблизору­костьспособначто-либо различить вэтомблеске,не видядальшесобственногоноса,когдавА.С.Пушкине эти господаничего ненаходят,кроме отражения ихжелтыхвкусов и идей.НужножитьвРоссии,чтобыоценитьвысокийкомизмипечальныеплодыэтого предприятия. И мы неприсоединяем­ся к напыщенному юбилейномухору.Когдатрадиция хочетукрепить заА.С.Пушкинымугоднуюей репутацию, мымо­

жемтолькооплакиватьпоэта»1•

1РечиоПушкине.1880-1960-егоды.М.,1999.С.184.

Сборник сонетов Зданевича на французском языке

«Rahel»( 1941)вышелс иллюстрациямиП.Пикассо.Зданевичбыл знаменит в русском зарубежье. Онпродлил линиирус­ скогоавангардаисделалихдостояниемевропейскойкультуры.

^Сочине^ния

^�Из архива Ильи Зданевича // Минувшее. Вып.5.М.,1991.

Л^итерат^ура

К истории русского авангарда. Стокгольм,1976.

^Нива^{Ж.и др. История русской литературы.ХХвек. Серебряный}век. М.,1 987.С.578-586.