Борис Пастернак

Борис Леонидович Пастернак(1890,Москва-1960,Пе­ределкино, подМосквой),поэт,авторромана«Доктор Жива­го»,лауреатНобелевскойпремии,родился в семьеизвестно­гохудожникаЛ. Пастернака. В1910-егг.изучалфилософию в Московском и Марбургском университетах; от материонунаследовалмузыкальныйслух.ВстречисЛ.Толстым,ком­позиторомА.СкрябинымихудожникамиВ.СеровымиМ.Врубелем,споэтомР.М.Рилькеспособствовалиразвитию эстетического вкуса иособогоотношения к творчеству.Вер­нувшись послевнезапнооставленнойучебыв Марбургском университете ипосещенияИталиив Москву, Пастернак во­ шел в группу поэтов«Центрифуга»вместесС.Бобровым,Н.Асеевым, с которымибылзнаком с1909г.поКружкудляисследования проблемкультурыпод руководствомЭллиса.

ЧерезгодН.Асеев,С.Боброви Пастернак объявилиобобразованииВременногоэкстраординарного комитета«Цен­трифуга». Пастернак написалдвепрограммныестатьи«Вас­сермановареакция»(напечатанав «Руконоге»)и«Черныйбокал»(вошлаво«ВторойсборникЦентрифуги»).В«Охран­ нойграмоте»,написанной отчасти под влияниемвнутренней

борьб^ь1 течений и разветвлений русского футуризма, автор

Группы<�Мезонинпоэзии^»и<1Центрифуга¹¹

• отмечал:«Новички объединялись в группы. Группыразделя­лисьнаэпигонскиеиноваторские.Этобылинемыслимые в отдельности части тогопорыва<".>чтоуженасыщалвсекругоматмосферойсвершающегося»1•Новыепоэтическиепринципы,поискиакцентированногозвука«кактакового»привелираннего Пастернака к созданию«высокогокосноя­зычия»,наиболее явного в стихотворении«Мельхиор»:

Храмовойвмалахители холен, Возлелеянвсеребрелькосогор-Многодельнуюгольколоколен^Ме^{лководныйнесетмельхиор.}

Пределы искусства слова, замкнутого на самом себе, ги­ пертрофированное внимание к возможностям отдельного слова отчетливы и в стихотворении «Об Иване Великом»:

В тверди «творца слова рцы» Заторел дворцовый торец, Прорывает студенцы Чернолатый Ратоборец.

^{С листовых}е^{го жел}е^зДробью растеклась столица, Е^{й несет нап}еререз

«Твердо слово рцы» копытце.

Послеэксп�риментальныхпроизведенийПастернакчув­ствуетнеобхо_�мостьвернутьсякпервоначальнымистокамсобственноготворчества,отказавшисьот«соблазна кружков­

щины»:«Яхочуписатьсноватак,какначинал когда-то,-объяснял онС.Боброву,-говорю неоформе,ноодухеэтихначинаний»2•ОднакопервыйсборникПастернака «Близнец в тучах»(1 914)был напечатан в издательстве «Центрифуги»

«Лирика». Он был одобрительно упомянут лишь В. Брюсовым в «Русской мысли». Критик указывал на «большую силу фан­ тазии» и подчеркивал, что «странные и порой нелепые обра-

¹Пастернак^{Б.Охранная грамота. С. 66.}

2Встречи с прошлым. М., 1982. Вып. 4. С. 147.

зынекажуrсянадуманными;<...>«фугуристичность»сти­ховБ. Пастернака-не подчинениетеории,асвоеобразныйскладдуши»1 •Вписьмекродителямпоэтписал:«Какхоро­ шо,чтоБрюсовнезнает,чтопервая моя книжка не только первый печатный шаг, но ипервыйшагвообще.Остальныеначиналидетьми: так, какначиналя в музыке; остальные зна­ютклассиков, потому что именноизувлеченныхчитателейипочитателейсталиони писателями. Меня же привело кэто­

мутосвойствомое,которое,какэтонистранно,ниоткогонеускользаетикотороеБрюсовназываетсамоq,ытностью,фан­

тазией,воображением,своеобразнымскладомдушиит.д.Мнекажется,художественноедарованиеза:Ключаетсявотв чем:надородовым,инстинктивныминепроизвольнымобра­зомвидетьтак, каквсепрочие думают,и,наоборот,думатьтак, как всепрочиевидят».

Стихотворения19 12-1914гг.: «Февраль. Достать чернил и плакать!», «Мне снилась осень в полусвете стекол".», «Вок­ зал»,«Венеция», «Пиры»-воплотили стремление автора к новому поэтическому содержанию. Пастернак указывал: «Я ничего не выражал, не отражал, не изображал. <".> Моя посто­ янная забота была обращена на содержание. Мне нужно было, чтобы одно стихотворение содержало Венецию, а в другом за­ мыкался Брестский, ныне Белорусско-Балтийский вокзал»2.

Своеобразие историзмахудожественного мышленияав­торавыявилосьвовторомсборнике«Поверхбарьеров»(1917),вышедшемтакжевиздательстве«Центрифуги».Поэт«снима­

ет»глянецсклассическогообразаПетербурга,вводявописа­ниединамикустрельбы,раздающейсянамятежныхулицах:

Как в пулю сажают вторую пулю Или бьют на пари по свечке,

Так этот раскат берегов и улиц Петром разряжен без осечки.

^1Брюсов^{В.Год русской поэзии // Русская мысль.1914.Кн.6.2}Пастерна^{кБ.Л.Избранное. Т.2.С. 254.}

_18-1²1 ²⁷³

Группы^{((Мезонинпоэз}и^{ш1и((Цен}трифу^rа11

РассветувиденкактяжелыеродовыемукиУрала:

^{Без родовспомогателън}и^цы^{, во мраке, без памяти,На ночь нат}ы^{каясь руками, Урала}

^Тверды^{няоралаи,падаязамертво,Вмученьяхослепшая},у^{гророжала.}

Внутренняя изменчивость природы, бесконечность еедви­жения и метаморфоз завораживают поэта. Метафоры и оп­ ределения становятся «сеткой», в которую должны попасть предметы и явления в их первозданной новизне:

^Грозав^{воротах! На}двор^е!Преображаясь и дурея,

^{Во тьме,}в^{раскатах,}в^{серебре,}Она бежит по галерее.

^{По лестнице.}И^{на кр}ы^льцо.

^{Ступень, ступень,ст}у^{пень.-Повязку!У}всехпят_изеркал лицо

^Грозы^{, с себя сорвавшей маску.}

Водномконтекстесосуществуютслова,относящиесякразнымстилям,природаолицетворяетсяичеловекстановит­сяеетайнозрителем.Эторождаетэффектнеожиданногопо­знания,синтезанесоединимого.Поэтикаусложненаассоци­ативныммышлением,причемцепьассоциацийавторпред­намеренноразрывает, опуская логически необходимыезве­ нья,оставляянекоторыеобразынемотивированными.ЭтиособенностисQответствовалипринципам«Центрифуги»,ноивступалиснимивпротиворечие.Языковаяиграсменяется уПастернакастремлениемвоплотитьнепосредственностьвосприятия, передатьпроцессмышления,алогизмокружаю­щегомира,слитностьотдельногосуществованиясвсеобщейжизнью.В1928г.стихотворенияперерабатывались,добав­лялисьновые,измениласькомпозиция.ВписьмекО.Ман­дельштамуПастернакписал:«Переиздавать в прежнем виденетникакойвозможности,такэтовсенебезусловно,такрас­считанонаобщийпотоквремени»1•

¹Пастерiщ.к^Б.Л.Избранное. Т.2. С. 440^.

Третийсборник«Сестрамоя-жизнь»{1922),спосвяще­ниемМ.Лермонтову,свидетельствовалосложившемсямас­терствепоэта.Стихотворения, писавшиеся летом1917г.и вошедшие вэтотсборник,становятсяпарафразомсоциаль­ нонапряженнойикатастрофичнойжизни.Впроизведенияхпрочитываетсяобостренноевнимание к привычным деталямбыта{«Жизнь,кактишина/Осенняя,-подробна»),расши­рившийсядиапазонвосприятия(«Внезапновспомню:солн­ це есть;/Увижу: свет давно нетот»;«Мирозданье-лишь страстиразряды,/Человеческимсердцемнакопленной»).

1f

Поэт с оригинальным видением мира и максимальноотдаля-

ется от будней революции, и создает немыслиМую при ближ­ ней дистанции смысловую перспективу:

^{В кашн}е^{, ладонью заслонясь,}Сквозь фортку крикну д_етвор_е:

^-Какое^{, мил}ые^,унасТы^сяче^ле^тье^{на двор}е^?

Образы митингующихдеревьев,ораторствующихзвезд,говорящихчердаковпередавалипафосэпохи,неумаляяин­дивидуальноговосприятияпроисходящего.Поэтпринципи­альноотказываетсяотромантическихисимволистскихпред­ ставленийотворчестве,восновекотороголежало«зрелищ­ноепониманиебиографию>'.Предметомпоэзиистановятсяне«Я»,а мир,пронизанный творчеством.В«Определениепоэзии»нарядус классической формулой{«Это-двухсоло­ вьевпоединок»)входитиобразночи,познающейсамусебя:

^Все^{,чтоночитакважносыскатьНаглубокихкупал}е^{нных доньях,}И^зве^здудоне^{стидо садка}

_.^{На тр}е^пе^{щущих мокр}ы^{х ладонях.}

Творчество понимается Пастернакомкаксверхцельвсе­общего бытия, апоэтстановится голосом мироздания.Замы-

¹Пастернак Б.Л.Охранная гра_м^ота^{. С.79.}

275

^Группы^{((Мезонинпоэзи}и^11и((Центриф^уга11

кает сборник �тихотворение «Конец», в котором использу­ ются футуристические приемы:

^{Ждет-улягутся.В}дру^г-гигантиз затеми^,И^{другой. Шаги.«Ту}т^{естьболт».}

^Свист и зов^{: тубо!}

В статье «Бесы» Вл. Ходасевич отрицательно оценил но­ ваторские поиски Пастернака. Он писал: «Ныне, с концомили

перерывомПетровскогопериода,докрайностиистончился,почтипрервалсяуже,пушкинскийпериодрусскойлитера­туры.Развалу,распаду,центробежнымсиламнынешнейРос­^{сиисоответствуюттакиежесилыитенденциивеелитерату­}ре.Нарядусещесопротивляющимися-существуют(ислышны громче их) разворачивающие, ломающие:пастерна­ки.Великиемещанеподуху,ониивмещанскомбольшевиз­меуслышалиегохулиганскуюразудалось-исумелистать

«созвучныэпохе».Ониразворачивают пушкинский язык и пушкинскую поэтику, потомучтослышат грохотразвалива­ющегосяздания-ивоспеваютегоразваливающимисясти­хами,вполне последовательно:именно"ухабистуюдорогусовременности"-"ухабистымистихами"»1•ЭтойоценкепротиворечилиположительныеоценкитворчестваПастерна­каМ.ЦветаевойиА.Ахматовой.

Пастернак Ji'Ыбирает собственный способ создания поэти·

ческого мира, в котором главенствует, по наблюдению совре·

·#

менного исследователяЛ.Аннинского, «принцип рассыпания

мира на детали (краски, формы, предметы, ощущения) и со· бирания из этих элементов новой поэтической реальности

<...>излюбленнаяметафора:стих-губка:реальностьвпи­тывается,апотомвыжимаетсянабумагу»2•Ассонансыидис­сонансыпризваны раскрыть процесс преодоления«коснос­тибытия»,которое превращается вшараду-метафору:

^{1Хоgасевич Вл.Бес}ы^{//Возрождение.1 927. 11апреля.}

²Аннинский Л.С_еребро и чернь.С.1 1 7.

Салфетки белей алебастр балюстрады.Похоже, огромный, как тень, брадобрей Макает в пруды дерева. и ограды

И звякает бритвой о рант галерей.

Сборник «Темы и вариации»( 1923)построен на принци­пиальноймногослойности,синтаксическойусложненности,фонетической«тяжести», с использованиемнагнетанияши­ пящихзвуков:

Безклещейприближеньефургона,Вырывает изнишкостыли _"

�

Только гулом свершенных прогоно,

Подымающ^ихп^ыль из^дали.

·

Встихотворениявключаютсяреминисценции,алзиииконтаминацииГёте,Шекспира, Пушкина. Черезлитератур­ныепаралеливозникал и образ современности: «Ступай кдругим.Уженаписан Вертер./Авнашидниивоздух пахнетсмертью:/Оrкрыть окно-чтожилыотворить».Считаяпо­ эзию«высокойболезнью»(поэма«Высокаяболезнь»,1923-1928),независимойот конъюнктуры,Пастернак все же обра­щалсяк теме революционной эпохи в поэмах«Девятьсотпя­^{тыйгод»(1925-1926)и«ЛейтенантШмидт»(1926-1927),сти­}

хотворномромане«Спекторский»(1925-1931).Историято^л­

куетсяимвсвоеобразномключе:«Историяневтом,чтомыносили,/Автом,какнаспускалинагишом».Каждый,сЧита­етпоэт,несетличнуюответственностьзасвоюсудьбу:

НапрасновгодыужасаИскать концаблагого.Одним каратьикаяться,

Другим-кончатьГолгофой.

• Творчество1930-хгг. Пастернакоценивалкак«второерождение».Поэтпереориентируетсянавоплощениезаконов^{поэтическойгармонии}и«неслыханнойпростоты».Признан­ныйофициальнойвластью,Пастернакотстраняетсяоттеку­щих событий,уединяясьнадачевПеределкино.В этотпери-

277

^Группы «Мез^онин поэзии» и «Центрифуга »

одвыходятегопоэтическиекниги«Нараннихпоездах»(1943)и«Земнойпростор»(1945).СтихотворенияпериодаВеликойОтечественнойвойны поражаютвнуrреннейсозерцательнос­тью, размеренностьюбьrгия.ВпослевоенныегодыПастернакопубликовалперевод«Фауста»Гёте,вкоторомвзашифрован­номвидевоплотилсвоенегативноеотношениекосновнымтен­денциямсоветскойэпохи.Одновременноонмногоработалнадроманом«ДокторЖиваго».Вписьмеонписал:«Собственно,это первая настоящая моя работа.Явнейхочудатьистори­ческийобразРоссиизапоследнеесорокапятилетие,ивтоже времявсемисторонами своего сюжета, тяжелого,печально­го и подробно разработанного как, в идеале, у ДиккенсаилиДостоевского,-этавещьбудетвыражением моихвзглядовнаискусство,наЕвангелие,нажизньчеловекависторию>1•

Роман «Доктор Живаго»(1 956)включает стихотворения

главного героя доктора Юрия Живаго. Они составляют ли­ рический дневник и героя, и автора, раскрывают цельность

^мировоззренияиосновныеприоритеты-любовькживу­

щемуипамятьопрошлом,благоговениепередприродой изаконами мироздания,веру в Христа как спасительное иис­^{купите1\,Ьное}для^{человечестваобщееоснованиекультурыи}истории.А.М.Пятигорскийотмечал:«...смыслромана-вощу­щениикраха,крушения, ичтосамдокторсвидетельствуетобэтомсвоимистИхамиисвоейжизнью,котораясамаиестьком­ментарийнаэтtlстихи.<".>СвидетельствуемаядокторомЖи­ваго катастрофабыланегибельюкультуры,агибельюдуха,закоторуюте,ктоеедопустили,поплатилиськультурой»2•

Роман, опубликованный вначале в Италии и отмеченный Нобелевской премией(1959) ,вызвал острые идеологически

направленныедискуссии.Автора обвинили в антисоветизме, внеправильнойоценкеисторическихсобытий,исключили из членовСоюзаписателей.Пастернакписал письмок Н.Хру-

1Переписка Бориса Пастернака. М., 1990. С. 224.

2ПятигорскийА.М.Избранныетруды.С.217.

щеву спросьбойневысылатьегоизстраны.В стихотворе­ нии«Япропал как зверь взагоне".»отразилисьпережива­ния, связанные с остракизмом на родине игромкимлитера­ турнымпризнаниемвмире.В1965г.вышелпоследнийсбор­ник«Стихотворения ипоэмы»,включавший стихотворныйцикл«Когдаразгуляется»(1956-1959).

ХудожественнаяэволюцияПастернака шла отпоэтикиавангарданачалаХХв.кклассическойтрадиции.Онписал:

«Вовсеммнехочетсядойти/Досамойсути».Считал,что

«Цельтворчества-самоотдача».Нежелая,чтобытворчествоимелопрямуюсвязьсполитическойзлободнев�юстью,Пастер­накизображаетчеловеческоесуществованиевсложныхпере­плетенияхс природой, судьбой, другимилюдьми,любовьюкженщине.Отношениекдуше уПастернакаособое, начав этутемув сборнике«Сестрамоя-жизнь»,он максимальноеевоплотилв стихотворениях ЮрияЖиваго.Встихотворении

«Душа»авторрисуетеекакпленницуи«теньбезособыхпри­мет».В романе «Доктор Живаго» живаядушастановится темглавным,чтоопределяетсуть всечеловеческойистории.

^Сочине^{н ия}

• ^{ПастернакБ.А.}И^{збранное:В 2 т.М.,1985.}

• ПастернакБ.А.Собраниесочинений:В5т.М.,1991.

• ^{ПастернакБ.А.Воздушн}ы^{епути.М.,1982.}

• Пастернак^{Б.А.Докт}орЖиваго.^Мн.,^1990.

Л^{итература}

^{Альфонсов В.Поэзи}я^{Бориса Пастернака. Л., 1990.}

АннинскийА.Серебро и чернь. Русское, советское, слав_янское,^{всемирное впоэзии Серебр}я^{ного века.М.,1997. С.1 16-131.}

Баевски й В. С.Пастернак.М.,1 997.

^{Вильмонт Н. ОБорисе Пастернаке. Вос}поминанияи_мы^{сли.М.,1989.}

^{ЛихачевД. С.Борис Леонидович Пастернак. Вступительна}я^статья

//Б.Л. Пастернак. Собрание сочинений: В 5 т.Т. 1. М.,1989.

с.5-44.

^{Пастернак Е.Б.Борис Пастернак: Биографи}я^.М"1997.