Игорь Северянин

ИгорьСеверянин(настоящие имя и фамилия Игорь Васи­льевичЛотарев;1887,Санкт-Петербург-1941,Талн),поэт,основатель и лидер эгофутуризма. Творческий облик Северя­ нина крайне пестр и противоречив.Писатьстихиначалвдевятьлетичувствовалсебя«поэтом,поэтомрожденным»1•С1904по1912г.выходили небольшие сборники произведенийСеверя­

нина тиражом в100-200экземпляров, брошюры «Гибель Рю­ рика», «Победа Новика»(1904) .Исторические стилизации не

обратилинасебявниманияничитателей,никритики.Впосле­довавшихзатеммногочисленныхпубликацияхчувствовалось заметноевлияниеКФофанова,Ф.Солоrуба,М.Лохвицкой.

ВначалетворческогопутиСеверянинсамостоятельноис­кал«тенденцию»,котораябылабы«обреченанауспех».Пе­тербургскомулитературномумируСеверянинав1912г.пред­ставилФ.Солоrуб2• В литературнойсудьбепоэтапринималучастиеимэтрсимволизмаВ.Брюсов.Онпосвятилпоэтуак­ростих(«Итыстремишьсяввысь,где солнцевечно»),благо­желательнооткликнулсяна егопервыесборникиигордилсятем,что«одинизпервыхприветствовалстихиИгоряСеве­рянина»,считалегопоэтом«Сдарованием,бесспорновыда­ющимся»,ценилегопопытки«обновитьпоэтическийязык»3•Футуристические идеиподтолкнулиСеверянинаксозда­нию собствениоговарианта футуризма-эгофутуризма,восновекоторого лежит самоутверждение«Я»автора,«эго».Публичные выступленияпринеслинастоящийуспех,кото­рыйбылзакрепленсборником«Громокипящийкубок».Иро­нияиамбициисоединилисьвэпатажеипсихологическиреа­

листическом автопортрете:

Я, гений Игорь Северянин, Своей победой упоен:

¹Северянин И.Тост безответный. С. 483.

2Там же.С.471.

^3Бр^юсов^{В.Я.Литера:�урное наследство. Т. 85. М., 1976. С. 208--209.}

Я повсеместно оэкранен! Я повсеместно угвержден!

"

Эгофутуризм, провозглашенный Северяниным в191 1г., первоначально назывался «Вселенским».Г.Шенгели назвал Северянина «поэтом вселенчества». Планетарный размах-общепринятый код того времени, особенно характерный для футуризма, однако эгофутуризм Северянина не носил ради­ кального характера отрицания традиции, свойственного аван­ гарду. Автор ценил свою автономность в искусстве и не влил­ ся в московскую группу кубофутуристов. Он заявлял: «Они

связывало

сделалисвоимдевизомто,чтояпорицал.Подобно итальянс­ ким футуристам,онипорицаливсето,что ^' русский

дух с прошлым»1,не принял их категоричности в требовании

«уничтоженья всего старого искусства». Не была принята и теория «заумного языка» А. Крученых в связи с четко уста­ новленным в эгофутуристической программе принципом:

«Поиски нового без отверганья старого».

Стиль раннего Северянина обозначен нарочитым стрем­ лением к оригинальности, претенциозности, вычурности, о чем свидетельствуют названия сборников:«Зарницы мысли»(1908),«Колье принцессы»(1 910), «Электрические стихи»

( 191 1),«Ручьи влилиях.Поэзы»( 191 1).Поэт ориентируется и на «галантерейность», и на высокие классические образцы; в жизни ищетсяилисугубо «поэтическое», «высокое», неорди­ нарное, не имеющее прямых аналогов в повседневности,илиее реалии поэтически преображаются.

Реакция современников на творчество этого автора была максимально острой, пристрастной, будь то отталкивание или одобрение. «Двусмысленная слава» Северянина началась с

«вояидикогоулюлюканья»прессыпослерезконегативного отзываЛ.Толстого,прочитавшего«ХабанеруII»2•Можнопредставитьреакциюписателя-классиканастроки:

1ИнтервьюИ.Северянинавбелградскойгазете«Правда»от18ноября1930г.//ДеньпоэзииСевера.Петрозаводск,1968.С.162.

2См.:Тамже.С.481.

257

17-121

Вонзитештопорвупругостьпробки,-Ивзорыженщиннебудутробки!

Особеннояркимипоэтическиминовшествамибылотме­ченсборник«Громокипящийкубок»,изданныймосковскимиздательством«Гриф»в1913г.,предисловиеккоторомуна­писалФ.Сологуб.Сборниквтечениедвухлетвыдержалде­сятьизданийиполучилмногочисленныеотзывыирецензии.Вотличиеоткубофуrуристов,искавшихсоюзсхудожни­ками-живописцами,Северянинстремится ксинтезупоэзииимузыки.Своихсовременниковпоразилпоэзоконцертами,накоторыхоннечитал,апелсвоистихи,иногдадержавру­ках белуюлилию.На его стихиписалимузыкуС.Рахмани­новиА.Вертинский.ПервыйпоэзоконцертсостоялсявТе­нишевскомучилищев1913г.ЗатемконцертыпроходиливСанкт-Петербурге,Москве,Ярославле. Онучаствовалвмес­тескубофутуристамиВ.МаяковскимиД.Бурлюкомвшум­ном турне футуристовпоРоссии.Маяковскийнарисовалуг­лемшаржнаСеверянинаилюбилдекламироватьипароди­роватьегостихи.Впоэме«Колоколасоборовчувств»Севе­

рянин передает впечатления от этих событий.

СтихотворенияСеверянина,насыщенныеяркимиживо­писнымидеталями и нюансами «музыкидуши»,мимолетны­ минастроения:r1иижеланиями,передавалиощущениеновиз­

ны жизни, впечатления от «синема», «ландо» и других техни­

ческий новшес^tв началаХХв. Рассчитанные на невзыскатель­ ный вкус «уважаемой публики», они легко запоминались, некоторые строки цитировались, словосочетания станови­ лись крылатыми выражениями («ананасы в шампанском»,

«мороженое из сирени»).Поэма-миньонет «Это былоуморя... » стала «визитной карточкой» поэта, по ней узнавали северянинский тон, манеру и стиль его «грезофарсов»:

Это было у моря, где ажурная пена.

^Гдевстречаетсяредкогородскойэкипаж...Королеваиграла-вбашнезамка-Шопена,И, внимаяШопену,полюбил еепаж.

Было все очень просто, было все очень мило: Королева просила перерезать гранат,

И дала половину, и пажа истомила,

И пажа полюбила, вся в мотивах сонат.

Апотом отдавалась, отдавалась грозово, До восхода рабыней проспала госпожа".Это былоуморя, где волна бирюзова, Где ажурная пена и соната пажа.

Поэтприбегалкприемупародии,лирическойиронии,шаржу таким образом, что не всегда удавалось провести чет­ кую линию между иронией поэта и его серы!зными художе­ ственными задачами. Использованные им неологизмы, иног­

^{да изысканные, например, из «Мисс ЛИль»-онезgешни}т^ь­

ся,изстихотворения«Алтайскийгимн»-осве_тоз_арь,изсти­ хотворения «На летуне»-улыбность,подчеркивалитвор­ческую свободу автора.Поэтприбегал каккклассическим

жанрам лирики-элегии,сонету,рондо,балладе,такисо­здавалсобственныежанровыеобозначения:поэза,эгополонез, самогимн,триоли, октавы-фантазии,сексты,симфониэты.

Лейтмотивами творчества становятся любовь, природа и

«Я» поэта, многочисленные самопризнания и самохарактери­ стики. Многие стихотворения раскрывали психологию твор­ чества, эстетические пристрастия автора, использовавшего в ироничном ключе ассоциативные и интертекстуальные свя­ зи с образами мировой культуры.

Я заклеймен, как некогда Бодлэр;

То-яскорблю,то-мнеотсмехадушно. Читаюотзыв,точноем«эклер»:

Так обо мне рецензия". воздушна.

О,крити�<а-проспавшийШантеклер!-

«Ку-ка-ре-ку! », ведь солнце не послушно.

Обыгрывая непонимание критиками его творчества, драз­няиэпатируявысокоумие,неулавливающееспецификупо­этической игры, Северянин прибегает к совпадению назва­нияпирожного«эклер»ифранцузскогослова«eclair»-^«мол-

₁₇^*

259

_Эгофутуризft

ния»:«Вмоихoчaxeclair,ане«эклер»!/Яотомщусобою,как­Бодлэр!».Одиниз«Проклятых»французскихпоэтов,Ш.Бод­лер,вначале яростно обруганный критикой, азатемставшийвсемирнознаменитым, создавший всборнике«Цветызла»

эстетическиеобразцыдекадентскойпоэзии,авжизни-но­выеобразцыповедениябуржуа,несчитающегосясдобропо­рядочностью,становитсядляСеверянинасимволомсовре­менногопоэта.

В«Прологе эгофутуризма» осмысливаются собственныетворческиеновации в области эстетики и этики. По самоха­ рактеристике, поэт создает принципиально новыйстих,«Пре­ пон не знающий срожденья,/ Спренебреженьем кберегам,/Даетонгордым наслажденье/И шлетпрезрение рабам».Автор указываетнаизысканнуюпростоту,строфическуюстрогость, композиционную завершенность, свободу и све­жестьсвоейпоэзии:

Яо^блеку, какночи,-вризыСвоизагадки игрехи,

В тиары строф мои капризы, Мои волшебные сюрпризы, Мои ажурные стихи.

В«Прологе»утверждаются права интуиции,непосред­ ственности в ис�усстве, безграничная вера в свои возможно­

сти, слиянность с природными стихиями, которые «подавле­

/>

ны» вчеловекецивилизацией(«Яспервобьrrнымнеразлучен,/

Будьэтожизньль,смертьлибудь»);осмысливается«текучий»протеизм«эго»(«Влекусьрекой,цветусиренью,/Пылаюсолнцем,льюсьлуной»);пафосноотрицаетсярациональность^{(«Немнерасчетлабораторий!/Нет}для^{меняучителей!»).}Поэтратуетзавозвращениекпервобытнымнеобузданнымсилам натуры, которыетаятсяв человеке,выражает недове­риеккультурекак единственной хранительнице истины имудрости(«Инетдикарствупанихиды,/Ноикультурегим­нанет»).Духовнаясвобода, считал поэт, неразрывна с перво­ бытной природной стихией, которая родственнасостихией

творчества.Этипунктыпоэтическойпрограммы«Пролога эгофутуризма» Северянинаразделялив тойилииной степе­ ни всепредставителирусского футуризма. Себяжепоэтпри­числялк«литературнымМессиям»1•Всамоманифестациях

«Пролога»звучатхарактерныемя.футуризманотыотрица­ния«старогомира»,готовностьнасамопожертвованиевоимябудущего:

Я одинок в своей задаче

И О'М'ОГО, ЧТО ОДИНОК,

Ядряблыймирготовлюк сдаче,Плетяна гробсебевенок.

Северянинувыпаланевиданнаячесть:вмосковскомПо­литехническоммузеепубликаизбираетего«королемпоэтов»(27февраля1918г.),оставляяМаяковскоговторым.Поэтпи­сал:«Милъоны женскихпоцелуев-/Ничтопред почестью богам:/ИцеловалмнерукиКлюев,/ИпадалФофановкно­гам!».

ХудожественныймирСеверянина,считаетЛ.Аннинский,определяетсягаммойчерногоисеребристого,«черноепочти невидно,серебропоблескиваетвсмесяхисплавах.<".>Ча­рующийморокэтойпоэзииовеваетиокутываеттебяпреж­де,чемтыначинаешьпонимать,чтоименноспрятановэтом перламутровоммареве,нопоэт,активноподключенныйкинтелектуальнымклеммамэпохи,предлагаетнамопределе­

ние:"Моявселенскаядуша"»²•

Отныне плащ мой фиолетов, Бэрета бархат в серебре:

Я избран королем поэтов

Назавистьнудноймошкаре".

ПриемыироническойотчужденностисочетаютсяуСеве­рянинасповышеннойязыковойнеологией,утрированнойи

^1Север^{янинИ.Тост безответный.С.52.}

2Аннинский Л.Серебро и чернь: русское, советское, славянское, всемирное в поэзии Серебряного века. М.,1997.С.76-77.

261

стилизованной словеснойигрой,инверсией,новациямивобластирифмыи музыкальнойинструментовки,широкимиспользованиемфонетическихвозможностейрусскогоязы­ка. Поэтсоздаетновые жанровые обозначения,трансформи­ руетклассическиежанрылирики,поэтизирует«низкие»иобыденныеявления,вводит диалог,смешиваетвысокую инизкуюлексику.В1914г.был издан второй стихотворныйсборникСеверянина«Златолира», который выдержалсемьизданий.В1915-1919гг. вышлисборники: «Ананасыв шам­панском»,«VictoriaRegia»,«Поэзоантракт»,«Тост безответ­ный»,«За струнной изгородьюлир»,в которыевходилии ра­нееопубликованные стихотворения.ИсследовательВ.Коше­ левусматриваетвэтомпринципиальнуюпозициюавтора:

«Ранние стихи представали не как шедевры словесного ис­ кусства, а как необходимые вехи творческого пути, без кото­ рых не понять истории становления поэта. Они демонстри­ ровали не столько уровень поэтического мастерства автора, сколько его путь по направлению к этому мастерству»1•

Ссередины1918г., поэт, уехав в Эстонию, стал неволь­ ным эмигрантом, разделил участь многих русских беженцев. Местом жительства был выбран уединенный эстонский ры­ бачий поселок Тойла, где поэт бывал ранее. Будучи в эмигра­ ции, Северянин некоторое время продолжал выступать с кон­

цертами.Егоор^:Игинальные сценарии«поэзоконцертов»име­

лиуспехвразл^.Йчныхгородахмира:вХельсинк11,Данциге,Берлине, Париже, а в1930-1931гг.-вЮгославиииБолгарии.Приэтом авториспытывал чувство внутреннеготворческог^окризиса и интенсивновелпоиск новых творческих горизонтов. До1925г.Северянинеще издал несколько сборников в Бер­ лине, затем в Дерпте {Тарту), а вначале1930-хгг.-вБелградеиБухаресте.Наиболееизвестнымивэмиграциисталиегоcбopники«Gremeviolettes»(Юрьев,1919),«Менестрель»{Бер-

1Северян инИ.Ручьи в лилиях: Поэмы 1896-1909г./ Вступ.ст. и прим. В.А Кошелева // Русская литература.1990.№1.С. 69.

^Игорь Север_тш^н

лин,1921), «Падучая стремнина. Роман в стихах» (Берлин, 1922),«Соловей» (Берлин, 1923).Впоэзию вошли новые темы эстонской природы и мифологии, зазвучали ностальгические ноты, раздумья о судьбе родины. На чужбине талант Северя­ нина стал строже, возросли взыскательность художника и поэтическое мастерство. Он занимался также переводами эстонских поэтов. К поэтической удаче относятся сто соне­

тов,составивших «Медальоны»,или«вариации о поэтах,пи­

сателях,композиторах»(перваяпубликация-Белград,1934),

которые раскрывают духовный путь Северянина, его привер-

*

женность к русской классике-А.Пушкину,Л.Толстому,

Ф.Достоевскомуитворчествуписателей-современников-И.Бунина,А.Куприна,М.Зощенко,лучшимдостижениямСе­ ребряноговека.Длясозданияпортрета-медальонапоэтис­пользуетемкиеобразы-символы,отражающиенеповтори­мостьитрагичностьтворческойличности.ГоворяосудьбеА.Блока,Северянинпишет:

Он тщетно на земле любви^искал:Ее здесь нет. Когда ж^{е с}вой^оскал

^Явила^Смерть, он понял:^{- Незнакомка".}

^Ураяслы^{шенлегкийхрустшагов:ПодходитБлок.Сним-отег}остиховЛучащаяся-странничьякотомка".

Всонете«Есенин»поэтназываетавтора«Москвыкабац­ кой» «Благочестивым русским хулиганом», о Н.Гумилевеон отзываетсякакоконкистадоре,воине,путешественнике,ко­ торый «в жизнь одну десяткижизней/ Умелвместить".».Всонете-медальоне « ИгорьСеверянин»формулируютсяос­новныечертысобственноготворчества:

^{Он тем хорош, что онс}ов^{сем не то,}Что думает о нем толпа пустая,^Стихов прин_ципиально не читая^{,Раз нет}в^{них ананасов и авто,}

Фокстрот,кине_матографилото-Вот,^вот^куда^люд^ская_мчит^сяста^я!

26�

Амежду темдушаего простая, Какденьвесны.Ноэтознаеткто?

Благославляямир,проклятьевойнамОншлетвстихе,признаниядостойном, Слегка скорбя, подчас слегкашугя

Надвечнопервенствующейпланетой...

Он-вкаждойпесне,имотсердцаспетой,-Иронизирующеедитя.

В условиях эмиграции происходит «взросление» поэта, онприходиткэкзистенциальномупроникновениювсутьбытия,исповедальности и автобиографичности, классической шко­ ле стиха. В «Рассказе моего знакомого» Северянин говорит об «ужасе физического и морального страдания» на чужби­ не, « одиночестве и постигшей его нищете»1 •«Священный ужас» перед судьбой звучит в его открытом письме к К. Ве­ жинскому, польскому поэту, которое было написано в канун подготовки к пушкинскому юбилею 1937 г. В письме Северя­ нин говорит о себе как о совершенно забытом поэте, в надеж­ де на хоть какую-нибудь помощь. Пушкинский контекст от­ теняет горечь размышлений автора о судьбе поэта в совре­менном мире.

Какимногиефутуристы, Северянинобращался кдрама­тургии.Пьеса«Плимутрою>являетсяодноактнойкомедией­сатирой,вкотqройвысмеиваютсяпретенциозность,дур­ новкусие,лицемерие,пошлостьимещанство.Контексткоме­ дии-атмосфераСеребряноговека.Однаизлинийкомедиисвязанаспоэзией,вчастностистворчествомБальмонта.На­писаннаявстихах,комедияподчеркиваеттворческуюсвобо­дуавтора.Егоманерасвободногоизъяснениясложныхпро­блемввиртуозно выстроенныхпоэтическихдиалогахотра­ жаетвысокийуровеньпоэтическогомастерстваавтора.Кон­ фликтстроитсянанепонимании,каламбурах,рождающихся влонесамойжизни.Героипредстаюткаксаморазоблачаю-

¹Северянин^{И.Тост безответный. С. 496.}

^Иг^{орь Северянин}

щиесямарионетки,смешныевсвоейпретенциозностикук­лы-маски, претендующие на высокую духовность. Политичес­каялинияпрочерченавполне отчетливо. СоветскаяРоссия,котораяхочетпредстать«раем»,оказываетсяместом,гдекра­^{дутфальшивы}ебрилантыиедят«месиво»подназванием

«окрошка» .

Северянин воплотил многие идеи авангарда: он вывел на авансцену экстатическую импульсивность, создал язык по­ этической экспрессии, многие неологизмы. В противовес омертвевшим нормам и запретам культуры Северянин мани- фестирует культ естественности и раскрепощение подсозна- тельного и бессознательного. «Эго» поэта эк.статически пе­ реживает поток бытия с его «натуральными» ценностями. В поэзии Северянина ложь цивилизационных предрассудков

^{и идеалов разоблачает}ся через иронию, которая необходима,

чтобыневпастьвцинизмиимморализм,создается«иноймиф»,свободныйот«старых»мифоввласти,общества,куль­ туры и истории.ДажетворческиенеудачиСеверянина про­дуктивныв томсмысле,что выявляюткошмар нигилизмаи брутальность«ЭГО»,бесперспективностьего эгоцентричных устремлений.Б.Пастернакписал,чтоСеверянин-«лирик,изливавшийсянепосредственнострофически,готовыми,каку Лермонтова,формами,ипри всейнеряшливойпошлости поражавшийименноэтимредкимустройствомсвоегооткры­того,разомкнутогодара»1•

На моrильном камне поэта, похороненном на РусскомкладбищевТалне,выбитыегостроки:

Но дни идут-уже стихают грозы". Вернуться в дом Россия ищет троп... Как хороши, как свежи буду^трозы, Моей страной мне брошенные в гроб!

^{Сочинени}я

Северян ин И.Стихотворения. Л.,1979.

^1Пастер^{накБ.Охранная грамота. С.74.}

265

^� Северянин^{И.Тост безответный.М.,2000.}

^� СеверянинИ.Изтворческогонаследия:Стихи//Звезда.1987.

№5.с.174-177.

Л^{итература}

Аннинский Л.Серебро и чернь. М., 1997. С. 69-85.

Кош елев В.А.Игорь Северянин11Русская литература. 1990. №1.

с.68-98.

Критика о творчестве Игоря Северянина. М., 1916.

КруусР.Новые данные о жизни и творчестве И. Северянина11Учен. зап. Тарт. гос. ун-та.1986. Вып. 683.

^{ОИгореСеверянине:Тез.докл.науч.кон}ф^{ер.,посвящен.100-летию}соднярожденияИ.Северянина.Череповец,1976.

^ГР^УППЫ

^{«МЕЗОНИНПОЭЗИИ}»^И«Ц^{ЕНТРИФУГ}А»

Определеннуюрольв литературномпроцессепервойчет­ вертиХХв. сыграли«Мезонинпоэзии»и группа«Центри­фуга».«Мезонинпоэзии»образовалимосковскиеэгофуту­ристы:В.Шершеневич,Л. Зак(Хрисанф),К.Большаков,Б.Лавренев,С.Третьяков,Р.Ивнев.Группасуществовалалишьвтечение191Зг.,виздательстве«Мезонинпоэзии»выш­ ло всего три альманаха:«Вернисаж»,«Пир вовремячумы»и

«Крематорий здравомыслия». Вдохновителем и художествен­нымоформителемэтихвыпусковбылпоэтихудожникЛ.Зак,написавшийпрограммныестатьи«Увертюра»и«Перчаткакубофутуристам».Основнымавтором«Мезонина»был В.Шершеневич.Участники группы подчеркивалисвоерод­ ство с петербургскими эгофутуристами, печатались в ихиз­даниях,предоставлялистраницысвоихальманаховИ.Севе­рянину.К.Большаков,кромепоэтическойдеятельности,за­нималсяпрозой(роман«Бегствопленных,илиИсториястра­ даний игибелипоручика Тенгинского пехотного полкаМи­

^{хаила Лермонтова»1)}.

«Мезонинпоэзии»неимелярковыраженнойтеоретичес­кой платформы,мезопозициябылаэклектичной,«середин­ной».Но в критических выступлениях представителями«Ме­зонинапоэзии»веласьборьбапротив«Гилеи»,азатем«Цент­ рифуги».Онистремилиськ четкомуобозначениюграниц

1БольшаковК.Бегствопленных,илиИсториястраданийигибелипоручикаТенгинского пехотногополка МихаилаЛермонтова.м.,1991.

267

^{Группы11Мезонинпоэзии>>и11Центрифуга}»

междуфутуризмом в его кубофутуристическойредакциии эгофутуризмом. Критики считали«Мезонинпоэзии»«дело­вымтечением»,умереннымкрыломфутуризма. Сэтимобъе­динениемсвязаныпервыепубликацииС.Третьяковаи Б. Лавренева,будущегодраматурга,в стихахкоторого начи­наяс1913г.звучатморскиемотивы.СначаломвойныЛавре­невбылпризванвармиюикфутуризмуневозвращался.Зна­ чительное место в альманахе «Мезонинапоэзии»занималРю­рик Ивнев,талантливыйпоэт, которыйстарался сочетатьуро­кисимволистовснеобходимостьюразрушенияканонов.ВоднихстихахпреимуществополучалИвнев-символист, вдругихонже,ноэгофутурист:

^Настан_ц^ия_х^вы_х^{ожу из вагона}

^{И лорнирую неизве}ст^нуюм^ест^ност_ь^,И с^ом^ноювсег^{дашняябонна}_-^{Будущая}м^{оя изве}ст^ност_ь.

Вответнаэтистроки,каквспоминалВ. Пяст,вкафе«Бро-дячаясобака»Маяковскийпроизнесэкспромтом:

^Ас_л^и_ц^{а и о}ст^ат^{ки гри}м^абыстрос_моют потоки лив^{ней, а изве}ст^ност_ь^пром^ч_итс^ям^им^о,о_тт^{ого, ч}т^{о я}т^ол_ь^{ко Ивнев.}

Отличительной особенностью «Мезонина поэзии» было участие в его изданиях поэтесс. Среди кубофутуристов выс­ тупала Елена Гуро и ее сестра Екатерина Низен, в издатель­ стве «Лирика» печатались Вера Станевич, в сборнике «Руко­ ног» публиковалась Е. Кузьмина-Караваева. Безусловным уважением была окружена Елена Гуро.

Против идейно-эстетической программыкубофутуристови группы«Бубновыйвалет» выступилагруппа«Центрифуга»,возникшаяв1914г.приактивномучастииС.Боброва,атак­же Н. Асеева и Б. Пастернака. Название « Центрифуга»груп­паполучилапо стихотворениюС.Боброва,своегородапо­этической декларации,«Турбопэан»(1914):

Группы_<<^{Мезонинпоэзии}»^{и«Центрифуга}_»

ЗавертеласьЦЕНТРИФУГ^АРаспустилаколеса:Оглушительныесвисты Блескпарящихсплетныхрук!

-^{МолотилкаЦЕНТРИФУГИ}Меднолобцев сокруши!

Выспрь вертителъные кругиДнесь умчащейся души.".1

Бобров разрабатывал эстетическую программу, которая могла бы удовлетворить и формальные, и содержательные поиски принципиально новых путей в совре�енном искусст­ ве, ориентированных не на западноевропей_�кую новейшую

живопись,анарусскиетрадиции.Онпредложилтермин«рус­

ский пуризм»,призванный обозначить новую эстетику,ос­нованнуюнанациональнойархаике.«Сейчасосновырусско­ гопуризма,-утверждалБобров,-врусскомархаизме:древ­нихиконах,лубках,вышивках,каменныхбабах,барельефах,

вроде печатей, просфор и пряников, где все так просто и ха­рактерно,полноогромнойживописнойценностью»²•Перваякнига стихов С. Боброва «Вертоградари над лозами» (1913), в оформлении Н. Гончаровой, свидетельствовала о попытке синтезировать слово и зрительный образ в художественное

единство. Бобров, скорее теоретик, чемпоэт,изложилсвоивзглядыв предисловии:«Аналогичностьустремленийпоэмыирисункаиразъяснение рисунком поэмыдостигаютсянелитературными,аживописнымисредствами».С.Бобровымбыласоставлена«Грамота»,подписанная,кромеучредителей,^И.Зданевичем. Кубофутуристы определялись каксоперни­киисамозванцы.В«Грамоте»говорилось:«Мы,меньшевсе­го желавшие междоусобийвРусской Поэзии, отвечавшиемолчаниемнанеоднократныезаигрываньяпассеистов,нежелаябольшепоощрять наглостьзарвавшейсябанды,при­своившейсебеимяРусскихфутуристов,заявляемимвлицо,

1. Цит.по:Поэзиярусскогофутуризма.С.457.

2. Цит.по:Русскийфутуризм.С.26.

Группы ((Мезонин поэзии^"и⁽⁽Центрифуга^"

дабы вывести общество из заблуждения, коим они пользуют­ сядляличных своих расчетов, следующее: <".> Вы самозван­цы» �.

«Нарождение «Центрифуги»,-вспоминалБ.Пастернак,-сопровождалось всюзиму нескончаемымискандалами.Всюзимуятолькоизнал,чтоигралвгрупповую дисциплину,толь­ко иделал,чтожертвовалейвкусом исовестью»2•

«Центрифугой»было организовано небольшоеиздатель­ство«Лирика»,в которомвышлаперваякнигаН.Асеева «Ноч­ ная флейта» ипервыйсборникБ. Пастернака «Близнец в ту­ чах».В предисловии Н. Асеев напутствовал Пастернакакак

«одного из тех подлинных лириков русской поэзии, родона­ чальником которых был единственный и незабвенный Иван Коневской». Первым изданием «Центрифуги» был сборник

«Руконог»(1914).

СовременныйисследовательфутуризмаВ.Альфонсов счи­ тает, что«"Центрифуга" самая "интеллигентская" и "фило­ло^rическая"изфутуристических групп, составила,посуще­

ма»3.

ству, третье главное течение русского поэтичского футуриз­

Нафонеборьбылидеровразличных футуристическихгруппировокпроисходило сближение поэтов. Перваявстре­чаВ.Маяковского и Б. Пастернакахорошо известнапо«Ох­раннойграмоте»,вкоторой Пастернак признавал,что«пе­ редлицомМаякt>вскогоявсвоихглазахвсякийсмыслицену^теряю.<...^{>Маяковский-единственный среди нас, пишу­}щих-поэт»4•Мучительнопереживая ломку голоса,проис­ходившую в стихахиз«Руконога»,Пастернакнадеялсявер­нуться от футуристических экспериментальных произведе­ний(«Мельхиор»,«ИванВеликий»)кпервоначальнымлири-

1Поэзия русского футуризма. СПб.,1999. С. 632.

²Пастернак^{Б.Охраннаяграмота. С. 68.}

³Альфонсов^{В.Поэзия русского футуризма // Поэзия русского}футуризма. СПб.,1999. С.15.

4Встречис прошлым.Вып.4.М.,1982.С.146.

ческимосновам.Квесне1916г.,когда вышел давно подготов­ленный«Второйсборник» «Центрифуги»,стихи Пастернака появились в других альманахах«Весеннееконтрагентство муз» и«Взял.Барабанфутуристов».

Л^итература

Историко-литературный процесс: Методол. аспекты. Рига,1989.

Марков В.История русского футуризма. СПб.,^2000.Поэзия русского футуризма. СПб.,1999.

Русскийфутуризм.Теория.Практика.Критика.Воспоминания.м.,2000. _f/