11. Дуччо.

Дуччо ди Буонинсенья, ок1255 – 1319г. Он основоположник Сиенской школы живописи. Независимый и темпераментный, за изысканностью форм скрывался мятежный дух (много конфликтов с властями: штрафы за занятие магией, за отказ принести клятву народному ополчению или воевать где то и тд). Сиена – аристократическая республика (Флоренция – пополо гроссо). Вкусы тяготели к куртуазным феодально-рыцарским формам, развивается «сладостный новый стиль» (в поэзии яркий представитель Петрарка), религиозный мистицизм. В традициях нашей науки принято противопоставлять Джотто и Дуччо; первый в большей степени новатор, второй – консерватор. Считается, что Дуччо был не только приверженцем и продолжателем манеры греко, но что он изучал произведения Джотто (некоторые элементы он воспринял во второй половине своего творчества). Наиболее часты у него большие доски с изображением Богоматери (вообще культ Мадонны). Неизменно сохраняются золотые фоны, мягкие складки. Лучшие сиенские произведения находятся в Сиенской Пинакотеке и в музее Собора. Скорее всего, учился у Чимабуэ (был в его бригаде в 1270х-1280х по росписи верхней церкви в Ассизи).

Мадонна Креволе, 1283-1284г. Считается, что это его самая ранняя работа, еще до Ручелаи. Очень лирично, практически Византия: тонкие руки, нежные ассисты, физиогномика, поясная, но на лице подчеркнута светотень, у младенца нетипичный жест и почти прозрачная одежда, а в углах тонкие «французские» ангелы.

Мадонна Ручеллаи, 1285г, Уффици. Треугольное завершение, верх трона занавешен. Все очень тонко, удивительно мягко, нет золотых асистов, только переходы синего и сложные переходы графики золотистого. По сторонам др над др 6 ангелов, придерживают ее трон. Из капеллы Ручеллаи в Санта Мария Новелла, многое напоминает Чимабуэ (декорация рамы и жест младенца). В раме в медальонах святые.

Мадонна Францисканцев, Сиена, ок1300г. У ее ног три монаха (с 1 стороны), небольшая икона, тканные драпировки с геометрическим рисунком (можно говорить о воздействии французской миниатюры), плоскостное прочтение, стилизация. В основе византийская иконография, но нововведения (то же на Мадонне Строгонова и Маэсте из Берна). Она сидит на троне, но повернута в бок и младенец тоже.

Полиптих сиенского собора, Мадонна Маэста и сцены страстей, 1308-1311г. Это огромный комплекс, самая главная его работа. Наполеон разграбил многое, части разрознены. Был готический табернакль. В центре Мадонна Маэста (Царица) в окружении апостолов и святых. В нижних и верхних частях сцены из жизни Марии и Христа. С оборотной стороны Страсти: в верхних частях дополнения к христологическому циклу; в середине главный христологический цикл (самый центр – Распятие), там много маленьких стенок. Пинакли лицевой стороны – сцены из жизни Марии, все в отдельных сценках. Интересно, что архангел в Благовестие находится уже внутри арки. Не порывает со средневековой традицией, стремиться к жизненной убедительности бытовых деталей. Центр – большая сцена Маэста на троне с младенцем, все ей поклоняются. В этом же пространстве по сторонам от нее на верху 10 святых (по колено?). Над этой картиной 7 сложных готических «пинаклей» (низ трапеция, потом прямоугольник с треугольным завершением). По центру ее коронование, а так, история Успения Марии. В самих завершениях 6 (или 7) поясных ангелов. Нижняя часть длиннее центральной картины, там ранние годы Христа и 6 пророков. То есть чередование сюжетов с фигурами (квадратное и вытянутое пространства). Все это приблизительная реконструкция. В целом, лиричный рассказ, торжественность, множественность, разнообразие. На обороте центральное пространство поделено на 2яр и на 7 вертикальных членений (соотносится с пинаклями). В каждом ярусе сцены делятся горизонтально еще на 2, т.е. каждые 2 сцена по вертикали объединяются в 1 оформление. Это большое повествование о жизни Христа слева до распятия; потом по центру Распятие (шире и выше), справа после распятия. Нет перспективы и пластической ощутимости, иногда повтор сюжетов, но рассказ на 1 месте.

Роза в соборе в Сиене, Дуччо и Чимабуэ. По его рисунку первый в Италии монументальный витраж.