60. Дворцовая архитектура Италии 16 века.

Рим: Браманте: палаццо Каприни (Дом Рафаэля), 1509-1520. Отказ от традиций 15в, нет 3яр и нет внутреннего двора. Новая организация фасада. 2яр – откуда, может с севера (Урбино). Сильный руст внизу (тектоника, структурность), спаренные колонны на 2яр (под ними циколь), опыт римских Таберн. На 1яр аркада, на 2яр окна почти во всю высоту, под ними балюстрада, треугольные фронтоны, укреплен угол (3/4 колонна, как у палаццо Тьене Палладио потом). Есть т-м фриз.

Рафаэль: считает себя учеников Браманте, но меняет его язык. Гвидони-Кафарелли, 1515г. Тоже 2эт (3й достроен), руст, но горизонтальный (декоративнее, снимание идеи тектоники, нарисован), палаццо протяженнее, есть балюстрады, но не оч пластично, а на цоколе спаренный ордер, обилие прорисовок в стене – плоскость разрушается. Завершает не столько карниз, сколько его тень. Горизонтальные прямоугольные окна, чередование круга и прямоугольника, над окнами 2эт филенки. На 2э ¾ колонны, а у Браманте были полуколонны. Ордер утвердился в качестве главной темы фасадного решения. Палаццо Брешиа, 1515 (не сохранилось). Развитие идея Браманте, но нарушается композиционный принцип – выделяется центральная ось, разные завершения окон, пилястры на 2яр, горизонтальный руст, балкон, большая декоративность. Идея та же, но есть 3эт. Бранкони дель Аквило. Папский камергер, самая важная революция, но разрушен. Нарушает идеи Браманте – возврат к 15в, 3эт, внизу система открытых арочных проемов (таберны). На 1эт не руст, а ордер (артикуляция), выделена ось; 2эт нет ордера (самое важное изменение), много сложной стуковой декорации (фестоны), обычное и горизонтальное окно. Обратная тектоника – верх тяжелее, важно контрастное и драматичное понимание. На 3яр оконные проемы, не украшены, балюстрада вместо карниза (здание продолжается в окружающем пространстве). По источникам было декорировано фресками на фасаде. Новый тип: внизу ордерная аркада, вверху оштукатурен. Пандольфини, его проект, Флоренция. Джанфранческо Сангало строит, во Флоренцию привносит римские идеи – 2яр, штукатурка, пьетро серено (слохой, слоистый камень, обыгрывалась его хрупкость), опять идея балюстрады. Руст не везде, прихотливое декоративное понимание, нет ордера, чередуются фронтоны. Угловой руст уменьшается в верхней части. Вилла Мадама, вместе с Джулио Романо, Сангало Младшим, не закончена. На берегу, на въезде в Рим, для Джулио де Медичи (Клемент 7). Проектировал Рафаэль – Лаврентийская вилла за основу (огромные размеры, но восстановил малую часть), террасы – динамичная структура, вторгается в пространство. Круглый двор – ошибка переписчика – развитие античной архитектуры, напрямую воспроизводится декорация дома Нерона. Все равно сохраняется крепостной характер, обилие скульптурной декорации; именно сейчас классика имеет много смыслов, трактовать можно по разному.

Антонио да Сангало Младший, 1484-1546г. Семья архитекторов, прекрасный ремесленник, начал как строительный мастер, к архитектуре пришел как строитель. В Риме с 1504г, начал у Браманте (собор Петра, подсобный мастер деревянных работ), потом помощник Рафаэля, с 1520г главный строитель собора Петра, его помощник – Перуццы. Близок Александру Фарнезе (Павел 3), был фортификатором (важна архитектура крепости). Последовательная классическая идея, не отходит, грузные, монументальные формы, типичный римлянин.

Церковь Сан Джованни деи Фиорентини. Дзекка (монетный двор Папы), Рим.

Палаццо Фарнезе, 1517г. Видна вилла Фарнезина, начинает виа Джулиа. Динамика плана, чтобы связать с виллой, после 1547г достраивает Микеланджело. В плане традиция римских дворцов (прямоугольник, внутри квадратный двор – Канчеллерия), лоджия – открытость, грандецца (большой стиль); отказ от декоративность фасада (как в Питти). Рустовка углов и центра (как в Пандольфини), 2яр чередование фронтонов, насыщенная пластики – артикуляция, нет глади стены; есть ось. У фасада скамейки, коленопреклоненные консоли (Микеланджело). Вестибюль – 3ч, цилиндрический вод, двор как в Мария делла Паче, 3эт пристроен, много важного. Сначала скромный для кардинала, потом расстраивается для папы, флорентинские принципы (двор внутри), понимание палаццо как воспроизведения античной традиции (в плане перекличка с домусом). Он: главный фасад 2эт, боковый – 1эт, двор не доделал; плинфа, рустовка; проемы сдвинуты – драматизм. Двор – 2 лоджии (по оси на 2яр) – плюс еще связь внутреннего двора. Парадно обрамлен въезд.

Бальтасаре Перуцци. После 1530г усиливается антиклассическая традиция, ученик Мартини, влияние Пентуриккьо (художник), сиенец, театральный декоратор, теоретик архитектуры, любит археологию, написал книгу о древностях Рима (комментарии к Витрувию), его ученик Серлио. Решения иллюзионистические, мышление театрально (строил деревянный театр на Капитолии для папы, руководил постановками пьес), увлекался математикой и астрологией. Его архитектура проделала революцию от строгой до маньеристичной. В Сиене начал как живописец, ок1503 – Рим, ранняя архитектура легкая и плоскостная (от Сиены). С 1520г – помощник Сангало в соборе Петра; 1527г – Сако (любил красиво одеваться, немцы подумали, что он богат, заточили и покалечили, бежал в Сиену, там 3г); 1530г – Клемент 7 возвращает его в Рим, но он уже другой человек, да и в Риме ответная реакция на спокойный язык Браманте.

Вилла Фарнезина (Агостино Киджи). Пример 1й виллы высокого возрождения в Риме, нарушается главный принцип Витрувия – ориентирована на север, но это политика. П-образная, 2б фасад, лоджия; вводит дополнительные оси (пилястра по центру) в ризалитах. Палаццо Массимо алле Колонне, 1535г. После Сиены, неправильный план – улицы. Пластические моменты нарастают к центру, динамика развивается по горизонтали и по вертикали, верх давит; есть колонная лоджия (главная выразительная черта). Карниз мелкий, но выступает – тень, но изменчива (динамика), несимметричные интерколумнии (все к центру), открытость. Сзади живопись (кьяро скуро). Массиме считали себя потомками ранних Максимов (сам заказчик подразумевает связь с античностью), фундаменты театра Домициана, его колонны. Ордер оформляет низ, но он криволинейный, сгущение/разрядка. Опыт Рафаэля. Изгибаются и кессоны.

Джулио Романо, 1499-1546г. Любимый ученик Рафаэля, влияние Браманте, работал в Риме, потом в Мантую (перевозит традиции). Для него архитектура то, что нужно украсить, важна декоративность и иллюзорность. 1524г – по рекомендации Бальтасарре Кастильоне (жил в Урбино, написал трактат Придворный, дружил с Рафаэлем), его пригласил Фредерико 2 Гонзаго (сын Изабеллы Д Эсте) – приезжает в гуманистическую придворную среду (сразу смотритель улиц, руководитель публичных работ). Маньеризм на севере воспринимается легче, по сути полностью перестроил Мантую. Вилла Турини, Собор в Мантуе, Палаццо Маккарани, 1519-1524г. Сложный ритм, контрастные решения, структура – антиклассичный язык, но есть и классическая традиция – римская ярусность (таберны). Палаццо Те, 1524-1534г. У Фредерико конюшни, остров, болото, надо перестроить; плюс нужна маленькая хижина для отдыха, в итоге дворец. Это система дворов, 2й закрывается экседрой (помнит все, в тч и Бельведер). Четкий квадратный план, но есть динамика прочтения. Вошли – увидели конечную точку, но много всего по пути. Дворы закрыты, но есть портик (Бельведер полностью закрыт), внешне мощные, но руст эмитирован штукатуркой; есть и горизонтали, и вертикали. Угол традиционен (укреплен, застыл); декорации много, но в лоджии она плоскостная, полуциркульный свод, но есть кессоны. Окно-ниша (есть симметрия, но она нарушается); вход – 4к атрий (колонны природной формы, она подчиняется, но используется не по назначению), на балке кессона висит еще кессон (кажется, что рухнет), потом перистиль – архитектура выталкивает вперед. Первый двор: декорация повторяет уличную, но нарастает (ниши, фронтоны, колонны (в углу 2 пилястры), архитавная балка разрывается, из нее выпадает элемент, за ним триглиф – проседанию противостоит треугольный фронтон. В боковых лоджиях сложеные своды, столбы, иллюзионистическая декорация; рисунок тяжелый, но стена тонкая. Дальше лоджия, низкая, затененная (гротескная декорация), 4к портик (вилла Фарнезина), два бассейна. Опять нас выталкивают. Перепад высот, площадка заканчивается экседрой – криволинейный портик, который толкает назад. Возвращаемся: каждое окно оформлено по своему, много разрушений законов, у арок нет аналогов. Отгорожена от среды (отдельный мир), кирпич и штукатурка, руст – сельская постройка, в плане симметрия, ось, есть элемент неожиданности; закрытые фасады/открытые лоджии, нет повтора ордерных форм.

Палаццо Дукале, старое. Перестроил, это огромный комплекс, идея двора Бельведер Браманте (те же функции), но все трактовано на свой лад, огромные окна, витые колонны. Дом Джулио Романо, сначала 5/7 осей, римская опора (Каприни – руст, 2яр, но не спаренные колонны); нет пластики вертикали (низкий 1яр и горизонтальные окна), подчеркнута горизонталь. Выделена ось, на 2яр тоже рустованные «аркады», туда утапливаются окна с треугольными фронтонами (им тесно).

Флоренция. Сер 16в – общественная реакция, в Тоскане выдвигается группа мастеров нового поколения (обычно связывают с маньеристическим направлением). В архитектуре оно не особо выражено, но есть черты кризисного мировосприятия. Многие ученики и последователи Микеланджело, но переняли только приемы и мотивы, утратили гуманистическую направленность и героический характер (главное). У Микеланджело нарушение канонов – необходимость для его замыслов, у них – самоцель. Смена политических режимов, тираническое абсолютистское государство, сложный рафинированный центр.

Джорджо Вазари. Уффицы, после него Буонталенти, огромное пространство, идея: включить старую архитектурную декорацию. Штукатурка и пьетро серена (традиция), контраст тяжелого верха, нет ярусного оформления на 1яр (антаблемент, пилоны и тосканские колонны); 2яр – прямоугольные окна. Сухо и ясно (маньеризм), графично, стена – плоскостная декорация, пластические сгустки только на углах. Портик – движение, цилиндрический свод – аллюзия на криптопортики античности.

Бартоломео Амманатти. Ученик ансовино, во Флоренции уже зрелый, деятельность (смостоятельную) начал в Риме с Виньолой. Питти, было 7 осей, грубый пластичный руст, недекоративный, объемный. Закрывает арки 1яр, садовый фасад, организация парка. Для Флоренции важен полностью закрытый двор, здесь не полностью динамичное понимание). Тут ¾ рустованные колонны, все элементы усложнения, ордер – опыт Ручеллаи.

Север: Сансовино. Палаццо Корнер на Большом канале. Четка классическая традиция архитектуры возрождения в Венеции, вытянутый прямоугольник, внутренний двор, ось, вестибюль. Ордерная декорация, проявляются венецианские вкусы (спаренные колонны, усиление углов). Вилла Гарцони, 1536-50. Вилла – отдых и функция (сарка агрикультура), у моста (уже движение), раскрытость в заднюю часть (как у Мадамо), портики полностью сквозные.

Санмикеле. Легко приживается идея палаццо Каприни, сохраняется этажность, но новыя система декорации )новое оформление и местная традиция). Глубокие качественные отличия: раньше ядро двор, теперь – все помещения вокруг парадных помещений 2эт; путь от входа (причал), через парадную лестницу, к пиршественному залу (традиционно с лоджией). Помпеи, Верона. Наиболее близко к Риму, меняет опыт Браманте: вместо открытых арок окна, выделена ось (внизу), декоративный руст, 2яр – одиночный ордер, но утяжелены углы, декорация плоскостная. Каносса. Уже отход от традиции, легче и декоративнее, подчеркнута главная ось (открытая лоджия, проход во двор и сад). Деи Арки, подчеркнута асимметрия, антиклассично, динамично, антикизированное решение при повышенной пластичности – перегруженная декоративность верхней части. Мощная рустовка внизу, огромные арочные окна наверху (подобны триумфальным аркам), вычурный ордер – великолепие. Гримани, Венеция. Сначала 2яр (заставляют 3й), переработака с типа в соответствии с условиями Венеции. Низ пилястры (не руст), есть открытая на Большой канал лоджия; пластично глубокое решение 2 и 3яр, карниз с дентикулами (как в Корнер).

Палладио. Знает Браманте, очень много дворцов, все индивидуальны. Палаццо Раджоне (базилика), старый дворец обстраивается новой ордерной декорацией, римская традиция на венецианский лад. Серлиано включается в декорацию большого ордера и тиражируется, есть идея облегчения; простая ясная система. Круглые окна – Эврисаак, парные колонны вглубь (у них есть антаблемент, но он не выходит за колонны), соответствуют наложенные пилястры на столбе, есть архивольты. Угол усилен. Палаццо Тьене, 1542-46. Построил половину, остров. «Пилястровый» период, одиночный ордер, на углу спаренные пилястры. 1яр – горизонтальный руст, 2яр – чередуются фронтоны, геометризированный руст (четко) – живописная структура. Внутри идея 4к атрия, крестовые своды, природные столбы (палаццо Те), руст легче. Палаццо Кьерикати, уникально, 1яр – сквозной портик, тк принадлежит площади, на 2яр нависает парадный зал; прототип – Септизоний. 2яр, везде колонны и плоский антаблемент (вместо фронтона), но по центру заложено – там зал (чередование фронтонов, по центру треугольный). По торцам на обоих этажах арка, опирающаяся на меньшие колонны-столбы (такое будет в Ротонде). Пологая лестница, центральный интерколумний шире, фасад – 3ч деление. Антонини, 1556. Есть портик, хотел фронтон (из трактата), но не сделал, в портике в 1яр муфтированные ионические колонны, во 2яр коринфские гладкие, там типа балкончик. Изеппо да Порта (палаццо Порта), 1547-52. Структура города не нарушена, земля дорогая – появляется мезонин (как аттик), внизу гладкий руст, есть мотив аркады (над окнами небольшие оформленные углубления, над ними уже маскароны). Выделена ось, плюс с центрального и боковых окно свисают гирлянды (как у Карла), одиночные ионические полуколонны, на 3эт продолжаются пилястрами (там по центру и по бокам скульптуры); под каждым окном балкончик; подчеркиваются горизонтали. Палаццо Барбарано, 1569-70. Все украшено: нет пустого места; 2яр – еще больше декорации, но нет рустовки, угол усилен спаренными колоннами (их 2, а не 3), ордер на всех 3яр, но не большой. Палаццо Ангарано (рисунок). Впервые большой ордер, мезонин мощным карнизом почти перекрыт, по горизонтали скульптуры-акротерии, но виднеется треугольный фронтон. Палаццо Вальмарано. Фасад развивается вглубь, большой ордер (одиночный, раскреповки), 3яр – почти не видно, пластика карниза. Много горизонтальных членений. В 1эт еще есть малый ордер; угол – на 1эт наложенные малые пилястры, на 2эт – скульптуры (нет четкого ограничения). Окна – 2эт без оформления, но у крайних треугольные фронтоны.

Микеланджело: Палаццо Медичи, перестройка (строил Микелоццо), заложил окна; нагрузка верхней части – карниз. Под окнами использует любимые коленопреклоненные консоли. Палаццо Фарнезе (завершает), строил Антонио да Сангалло Младший (пытается сознательно изменить его замысел). Он в квартале Приола – центр элитарной жизни, Канчеллерия рядом. Задний фасад на Вия Джулия, не далеко у них еще и вилла, хотел сделать 1 ансамбль (Виньола нарушил). Архитектура открыта, сзади лоджия. Сангало: центр – 2яр, бок – 1яр, начал двор, старая структура дворца (замкнутый, ось (атрий), лоджия), а на 2яр чередующиеся фронтоны. Микеланджело: разрушает привычную типологию, открывает дворец,3яр единообразные фронтоны, выступающий балкон (как в палаццо Венеция). Мощный карниз, скамейка, коленопреклоненные консоли, но сохраняет рустовку угла и штукатурку; над 3эт разорванные треугольные фронтоны. Он меняет систему римского дворца, во дворе заложил аркады 2эт, сохранил принцип аркады Сангало, но на 3эт наложенные пилястры, одиночный ордер.