58. Палладио.

Андреа ди Пьетро де ла Гондола, 1508-1580г. Родился в Падуе. С 1521 – ученик в мастерской Бартоломео Кавацца, в 1524 бежит оттуда в Виченцу. Работает в камнерезной мастерской Сан-Бьяджо, сближается с гуманистом Джан Джорджо Триссино, под руководством которого получает гуманистическое образование и изучает архитектуру, он же ему и дает антикизированное имя Палладио. Поездки в Верону (1538-1540), Венецию (1538—1539), Рим (1541—1548; 1550—1554), изучение работ Витрувия, трактатов Альберти, Джулио Романо, Себастьяно Серлио, Микеле Санмикели. Работал с разными типами сооружений: общественные здания, палаццо, виллы, храмы, театры, мосты. «Дома должны быть удобны для семейной жизни, без чего постройка будет достойна порицания» (при том, что сам почему-то не предусматривал в планах санузлы).

Палаццо Раджоне или Базилика в Виченце (1546-1549). Перестройка старой ратуши 13в. Обстраивает старое здание, сохраняя его внутреннюю структуру (римская традиция на венецианский лад). Очевидное сходство с библиотекой Сан Марко в Венеции (Якопо Сансовино): 2яр аркады, использование большого и малого ордера (на обоих этажах, то есть он не един), мотив трёхчастного окна-серлианы с полукруглым сегментом над средней частью, балюстрада со статуями по верху второго яруса. На боковыми сторонами этого окна – круглые окна (как у Эврисаака). Однако фасад Палладио лишён перегруженности Сансовино, нижний и верхний ярусы оформлены одинаково, вместо тяжёлых фризов со скульптурной декорацией – простой триглифно-метопный фриз, большой ордер артикулирован при помощи раскреповок. Использует ордер не как элемент декорации, а как организующую основу фасада. Простые, но ясные пластические темы. Большой ордер одиночный, малый – это сдвоенные колонны, которым отвечают на столбы сдвоенные пилястры, причем все это вглубь. То есть у столба толщина. Выделен архивольт, который опирается на кусок антаблемента (соответственно тоже вглубь уходит, причем этот антаблемент не выступает за ¾ колонну большого ордера). Угол усилен.

Палаццо Тьене в Виченце (1542-1558). По первоначальному замыслу представляет собой квадрат с перистильным двором, галереи которого перекрыты крестовыми сводами, построил половину. Знание римских палаццо (Каприни), в дворе идея 2яр аркады на столбах. Это «пилястровый» период, одиночный ордер, на углу спаренные пилястры. Продолжает идею 2эт дворцов с рустовкой нижнего яруса (тектоничность, облегчение фасада снизу вверх). 1эт – горизонтальный руст, 2яр – геометризированный и чередуются фронтоны (четко), живописная структура. Коринфский ордер, увенчанный карнизом (у Браманте дорический + триглифно-метопный фриз)  также облегчение. Пилястры почти бестелесны. Внутри продолжает идею 4к атрия, крестовые своды, природные столбы (палаццо Те).

Палаццо Кьерикати в Виченце (1550-1557). Уникальный, 1яр принадлежит площади, на 2яр нависает зал (Септизоний). Идея естественной связи между фасадом и пространством. Здание вписано в ансамбль площади, соединены черты небольшого дворца и общественного сооружения. Фасад украшен открытыми двухъярусными колонными лоджиями: тосканский— ионический (древнеримская схема). 8-колонная центральная часть немного выдвинута вперёд и ограничена парами сдвоенных колонн – создание осевой композиции (опять отсылка к Риму); 1 ярус – открытая лоджия, 2 ярус – стена с наложенным ордером и чередованием фронтонов окон. Из лоджии с кессонироваными перекрытиями внутри – в вестибюль, оттуда на лестницы и в главный салон, окружённый анфиладой комнат. 2яр, везде колонны и плоский антаблемент (вместо фронтона), но по центру заложено – там зал (чередование фронтонов, по центру треугольный). По торцам на обоих этажах арка, опирающаяся на меньшие колонны-столбы (такое будет в Ротонде). Пологая лестница, центральный интерколумний шире, фасад – 3ч деление.

Палаццо Антонини в Удине (1556 -1595). Есть портик, хотел фронтон (из трактата), в портике на 1яр муфтированыне колонны. Новая идея – идея ордера первого и второго этажа (пока проявляется только в виде портика одного фасада). Ордер зарождается из руста: даже стволы колонн 1 яруса грубо рустованы. За пределами портика пространство стены гладкое, рустованы только углы 1 яруса и обрамления дверей, 2 ярус – гладкая стена и окна с лучковыми фронтонами, есть что то вроде балкона, мезонин.

Палаццо Изеппо да Порто в Виченце (1546-1552). Земля дорогая – появляется мезонин (как аттик), внизу гладкий руст, есть мотив аркады (над окнами небольшие оформленные углубления, над ними уже маскароны). В плане воспроизводит идею античного 4к атриума (Дом Фавна), развивается в глубину. Продолжает идеи Каприни и Тьене, нижний ярус рустован, но пластика гораздо менее артикулирована. Введен свободный от руста цоколь и скульптурные маски в качестве замковых камней на окнах первого яруса. В нижнем ярусе преобладают горизонтальные членения.

Выделена ось (вход в виде арки), плюс с центрального и боковых окно свисают гирлянды (как у Карла), одиночные ионические полуколонны, на 3эт продолжаются пилястрами (там по центру и по бокам скульптуры), скульптура, обрамляющая окна мезонина, продолжает заданное колоннами вертикальное движение, превращая мезонин в своеобразную аттиковую зону; под каждым окном балкончик; подчеркиваются горизонтали.

Палаццо Порто Барбарано в Виченце (1570-1575). Структура в 2 яруса и мезонин, но нет пустого места от декорации. Нижний ярус рустован, но теперь в нем идея слепой аркады заменяется наложенной колоннадой. Колонны 1яр (ионические), 2яр (коринфские), а на 2яр нет рустовки, лопатки мезонина – налицо тенденция к освоению ордером всей высоты здания (но не большой). Ось смещена относительно центра, выделенная масштабно (размер проемов). Увеличиваются оконные проемы, то есть вынимание массы компенсируется пластическим усилением в оставшихся участках стены. Углы усилены сдвоенными полуколоннами (2, а не 3). План развивается в глубину участка, среди помещений первого этажа – 4к атрий. Полы внутренних дворов выложены галькой, галереи перекрыты крестовыми сводами.

Палаццо Ангарано (рисунок). Впервые большой ордер, мезонин почти перекрыт мощным карнизом, по горизонтали скульптуры-акротерии, но виднее треугольный фронтон.

Палаццо Вальмарана (1565). 3 яруса, развитие вглубь. Рустованный цоколь, на 1эт плоский руст. Большой одиночный ордер 3/4, раскреповки. Из-за карниза 3яр почти не видно. Много горизонталей. В 1эт еще есть малый ордер, на углу 1эт наложенные малые пилястры, а на 2эт там статуи (нет ограничения). Окна 2эт без оформления, у крайних треугольные фронтоны. В декорации – тема Геракла, внутри легкие деревянные перекрытия.

Палаццо Порто аль Пьяцца Кастелло. Не завершен, построили только на ширину трех колонн. Трехчетвертные колонны стоят на высоком цоколе, это позволяет сохранить соразмерность человеческим пропорциям. Нельзя ордер до бесконечности увеличивать, масштаб и величие ощутимо только при соразмерности.

Лоджия делья Капитаньята в Виченце (1571). Построена в честь победы союзного флота Священной лиги (Венеция, Генуя, Испания, Рим, Сицилия, Тоскана, Мальтийский орден и куча других земель) при Лепанто над турецким флотом. Выходит на площадь базилики Палладио. Усиленная пластика, ордер объединяет 2яр и находит продолжение в лопатках мезонина. Мезонин трактован как своеобразный аттик, отсюда аллюзия к теме триумфальной арки. Особенно четко эта идея артикулирована на боковом фасаде. Сочетание 2яр ордера с раскрепованным антаблементом сообщает постройке идею органического роста, этозаимствовано от античности (форум Нервы). Обилие проемов делает лоджию открытой для взамодействия с окружающей средой. Перекрыта крестовыми сводами.

Проект моста Риальто в Венеции. Мост к12в (знаменитый), разрушался стихийными бедствиями. Объявлен конкурс на лучший проект моста, выиграл Антонио да Понте. Палладио опирался не только на существующие античные памятники, но и на античные тексты. 3 арки, центральная (чуть увеличенной по сравнению с боковыми) артикулирована с 2 сторон портиками большого ордера с фронтоном, портики также оформляют въезды на мост.

Фасад церкви Сан Франческо делла Винья в Венеции (1562-72). Здание Сансовино. Его вариант решения проблемы базиликального фасада. Он устанавливает иерархию: в центральной части- большой ордер, в боковых- малый, но вход фланкирован малым ордером – связывает части воедино. Портики сочетается с фронтоном, вписываются друг в друга. Два слоя накладываются друг на друга, сообщая фасаду иллюзию пространственной глубины. По мере движения от боков к центру усиливается пластика, как архитектурными, так и за счет выступающей бронзовой скульптуры Постепенное развитие по высоте, нагнетание пластических, пространственных форм от боковой части к центру. В центре большой и малый ордер, но еще и термальное окно, арочный дверной проем и фронтон. Сочные замковые камни и круглящиеся формы. Фасад нельзя увидеть целиком, архитектура подводит нас к порталу и тут же засталяет зайти внутрь. Внутри пространство простое, перекрытое цилиндрическим сводом.

Сан Джорджо Маджоре в Венеции (1565-1610). На острове, фасад на Бачино ди Сан Марко  обзор на фасад со всех сторон, в отличие от Сан Франческо делла Винья. Опять идея портика и фронтона, но здесь большее единство, раскреповка почти не ощутима. В Сан Франческо было масштабное соотношение между большим и малым ордером, тут – пластическое соотношение между колоннами в центре и пилястрами в боковых частях. Они одной высоты, но центральный фронтон приподнят за счет цоколя. Тема фронтона повторяется и в завершениях окон боковых частей, в центральной части, по бокам от арки входа видим арочные ниши со скульптурой. Скульптура уподобляется колоннам, скульптура на фронтоне - акротерии продолжают их движение, артикулируя центр и углы. Скульптура наделяет все мерой человеческого масштаба. Многоярусный, многосложный фасад, варьирующий тему фронтона, аттика, портика - это идея античного храма, новое осмысление системы базилики. Внутри- хорошо освещенный интерьер, три нефа, огромный хор, перекрытый крестовым сводом.

Темпьетто Барбаро в Мазер. Усадебная церковь, стоящая на отдалении от одноименной виллы. Выходит на дорогу  связан с фасадом виллы благодаря переклички портиков. Идея центрического храма, храм не круглый, а овальный - Пантеон, решенный по своему. Купол, мотив термального окна и фронтон.

Театр Олимпико в Виченце (1580-1585). Использование типологии римского театра с театроном на субструкциях. Внутри старого средневекового здания расположился идеальный римский театр. Развитая, продуманная архитектурная декорация сцены с созданием объективной перспективы. От сцены тремя лучами отходят улицы, видимая перспектива города. Центральный проём выделен арочным проёмом, выходящим за пределы ордерной декорации. Наверху – живописный плафон с иллюзионистической декорацией неба. Актёр мог становиться только на конкретное место в центре, что соответствовало античной сценографии.