77. Портреты Тициана.

К раннему периоду творчества Тициана принадлежат портреты, которым свойственна спокойная композиция и тонкий психологизм. Конец 1530-1540е—расцвет портретного искусства Тициана. Отмечал противоречивый характер, различные черты характеров. Как одиночные, так и групповые портреты. Беспощадно вскрывал суть взаимоотношений. Особенно удачно выбирал позу, выражение лица, жест. С 1530х для каждой картину неповторимое колористическое решение. Во время первого позднего периода Тициан активно развивает тему парадного портрета. В течение второго позднего периода Тициан почти не пишет портретов.

Мужской портрет, Лондон. Традиционно его называют портретом Ариосто, хотя это не он. Он похож на Джорджоне - поворот, парапет, нейтральный фон. Отличия: поворот энергичнее, рука активно вторгается в наше пространство.

Юноша с перчаткой, ок1520, Лувр, Париж. Прослеживается активное начало. Композиция иная - модель сидит в оборот, поколенный, взгляд не на нас, много поворотов. Масса потенциальных действий с перчаткой: ее можно снять, надеть, переложить из руки в руку, уронить и тд. Таким образом, присутствует активная потенция действия, далекая от бессобытийности Джорджоне.

Винченцо Мости. Удивительно сочетает черные и серые оттенки, кажутся разнообразными.

Портрет Франческо Мария делла Робере, 1537г. Родственник Юлия 2 (тот посадил его на Урбинское герцогство, а Лев10 его выгнал). После смерти Льва 10 вернулся в Урбино. Парадный портрет, но не льстит, а идеализирует. Глаза полны тоски и печали. Подготовительный рисунок в полный рост, в живописи по колено. В доспехах.

Элеонора Гонзаго, 1536г. Также парадный, много атрибутов. На фоне окна, но очень сложно (там вроде еще ниша зеленая), есть собачка, но спит.

Ла Белла. Красавицы, нейтральный фон, поколенный, синее платье, прорабтаны мельчайшие детали.

Портрет молодого англичанина. Считалось, что 1540х, сейчас относят к 1528г. Передает суть персонажа, фигура на 1 плане, обобщенность укрупняет характер. Нет поворота, статичная поза, но внутри нее есть движение руки. Смотрит на нас, контакта нет. Он познал сложность жизни и обладает опытом. В 1 руке снятая перчатка, вторая в кармане.

Исторический портрет – люди пронизаны знанием истории, творят ее, художник стремится показать их место в истории.

Портрет папы Павла Фарнезе. Немощный, дряхлый старик, но сильные энергичные руки (не выпускает ручку кресла).

Павел с племянником. Отходит от манеры Рафаэля, концепция сложнее, контраст возрастов и темпераментов. Он сидит, а племянники к нему подходят (1 даже вроде подбегает). Есть старик и мальчик у Гирландайо, а есть Лев 10 у Рафаэля.

Карл 5 в битве при Мюльберге, 1548г, Мадрид. Веласкес это видел. Конный парадный портрет. Рассвет – битва в будущем, изменение дня, но кто победитель уже понятно. В лице драматичность.

Карл 5 в кресле, 1548, Мюнхен. Он во главе огромной державы. Но художник вскрывает истинное лицо – есть напряжение и беспокойство. И через два год после портрета Карл отрёкся от престола и уйдёт в монастырь. Он немного несуразный, ноги маленькие, фигура очень большая.

Торговец антиквариатом Якопо Страта, Вена. Полон внутреннего движения, неустойчивость композиции – неустойчивость характера.

Автопортрет, 1550х. Убирает все атрибуты. Нет определённости цвета

Автопортрет. Профиль – героизация и фиксированность, но он разрушает это своим эмоциональным состоянием.