20. Палаццо Дукале в Урбино.

Палаццо Дукале в Урбино, Лучано да Лаурана, 1468-1472г и Франческо ди Джорджо Мартини, 1472-1483г (в 1482г Фредерико умер и строительство прекратилось, то есть он несколько не закончен), для Фредерико Монтефельтро и Батисты Сфорца. Это замок-дворец, одновременно и парадный дворец, и укрепленная герцогская резиденция (это усложняет композицию). Также композицию усложнила и необходимость включения в новый ансамбль старого средневекового дворца и укреплений. Все еще есть крепостной характер, но замок занимает центральное положение в городе. Здесь особый материал – в Урбино используют местный золотисто-розовый песчаник. Лучано да Лаурана сначала работал при дворе Сфорца, потом переехал в Мантую, а с 1468г стал главным архитектором урбинского двора (основной заказчик – Фредерико де Монтефельтро). Фредерико (как я поняла) захотел построить дворец уже давно, с 1449г там работал несколько тосканских скульпторов-архитекторов, но они не смогли воплотить его замыслы, а Лаурано предложил построить новую резиденцию. Довольно неудобное место – холмы, к тому же, есть остатки прошлых построек.

План: в основе флорентийский городской дворец с большим внутренним двором, вокруг которого группируются парадные, жилые и хозяйственные помещения. Есть висящий сад, двор (образован 2 выступающими южными корпусами), есть тенденция к регулярность, но из-за старых построек полной симметрии и логики нет. Лаурана работает над регулярной частью (?). 1эт строительства – крыло Иолая (на пьяцца Ринашименто), старое, много стены, мало окон. Лаурана – центральная часть, фасад обращенный к окрестности (доричини), 2 башни (ориентация на Кастень Нуово в Неаполе). Контраст гладких массивных стен и полукруглых башен с проработанными деталями многоярусной лоджии-балкона и ордерными наличниками окон. Балконов 4, они различны по трактовке форм, чем выше, тем легче и изящнее.

Интерьер: здесь и в парадном дворе наиболее ярко проявились тенденции кватроченто. Со стороны главного южного входа и на северной стороне по 5 арок, восток и запад – 6 (то есть вход во двор помещается на главную ось). Двор немного удлинен, но в перспективе воспринимается как правильный квадрат. Аркады, скрепленные пилястрами, смыкаются под углом 90, впервые найдено решение угловых опор внутреннего двора, там L-образный столб (там аркада на колоннах, а в месте перемычки пустые медальоны). Появляются идеи Альберти: низ – ордер, портик, арка; верх – сквозная структура первого яруса, перенесенная на плоскость (на 2эт пилястры и прямоугольные окна, а на 3м маленькие окна – хозяйственные). Декор здесь – это профилировка архивольтов, антаблементов, наличников, капителей и латинская надпись, прославляющая герцога. Двор отражает 2яр структуру.

В интерьере дворца особое место занимали энтарсии – картинные деревянные панно. Это особый вид искусства, который получил расцвет в к15в. Вообще, дворцовые интерьеры строгие и сдержанные. Лаурана работал в тронном зале (там сложный свод на распалубках, а не резной флорентийского типа), зале дельи Анджели и Маньифико. В залах гладкие (белые?) потолки и своды, выделяются ключевые элементы – оформление дверей, потолочные розетки, тонкие консольные капители распалубков, мраморные камины. В парадных покоях росписи Лаураны, Пьеро и других. Студиоло Федерико да Монтефельтро, то есть кабинет для ученых занятий. Оформляется под руководством Мартини: внизу энтарсии (перспективные декорации, пейзажные композиции, книги, шкафы, добродетели и тд), наверху портреты ученых мужей (Данте, Петрарка, Пий 2, Фома Аквинский, Августин и др). Студиола связана с капеллой (их 2 – отпущения грехов и прощения). Парадные помещения изолированы от личных покоев, комнаты владельцев рядом, нижние помещения для свиты, слуг и стражи. С северной стороны центрального двора выступающая часть, там личные покои (приемный зал, спальни, гардероб, молельня), раскрывались в сад или на главный фасад.