59. Виллы Палладио.

И Рим и Флоренция – вилла субурбано (представительская, масштабная, торцовая, сложный парк). И архитектура, и парк, и декорация – сложная эзотерическая программа. А в Венеции функциональная вилла: и субурбано, и рустика, но не механическое, а синтетическое. Например, вилла Ротонда по сути это большой амбар (там на верху место для хранения зерна). Римские виллы строились там, где были классические виллы (Ипполита Д’Эсте в Тибуре рядом с виллой Адриана). В Венеции не было своей традиции, но венецианцы много путешествовали много всего таскали, то есть было знание античности. Много нажились на разграблении Константинополя, но это были не рудименты античности, они стали частью Венеции, стали прославлять Венецию. Сохранение и возрождение: типологии и представления, теряя классическую составляющую, продолжают жить в течение средневековья. Средневековые виллы Венето строились на фундаментах античных (или по их точному подобию?), тоже был 2х башенный фасад.

Сенсавино, вилла Гарцони. Она несет в себе элементы классического архитектурного языка. Микеле Санмикеле, Ля Соранцо, тоже классический характер. Джулио Романо, палаццо Те (субурбано), динамичная композиция, рустовка, тосканский ордер. То есть венецианцы хорошо знали то, что делали ренессансные архитекторы, но они не копировали, а что то приспосабливали под себя. Вилла Медичи в Поджо Окаяно, Джулиано да Сангало, очень важна. Тут плановое решение, Лоренцо великолепный помогла. Ясный план, обычный квадрат, угловые компартименты тоже квадрат. В центре геометрически четкий зал-салон. Важно и то, как она располагалась в пейзаже – господствующее место, ото всюду видна, смотрела в окружающий ландшафт. Четкое деление на главный и задний фасады, центр холма, но есть моменты соподчинения фасадов. Вилла Медичи в силу естественных условий воздвигнута на высоких субструкциях (криптопортики). Это тоже важно для Венето, там виллы всегда на высоком цоколе, так как там низина, возможно было затопление (долина По). Самое главное – классический язык архитектуры, именно это делает ее первой ренессансной виллой. Впервые здесь предложено решение, когда вилла уподобляется храму. Вилла Фарнезина в Риме впервые дает претворение старой типологии: П-образный план, 2х башенный фасад, лоджия. Но все это было приспособлено уже в классическом варианте. Вилла Мадама – круглый двор. С сер 15в начинается возрастающий интерес к сельской жизни и к загородной архитектуре. В это время Венеция подчиняет себе Терра Ферма, практически до Милана (есть чувство практичности – торговля приходит в упадок, надо вкладываться в землю). Джиралано Приури в 1460х так оценивает виллы: Венеция обогатила себя, теперь венецианцы хотят отдохнуть, но они забросили навигацию и морскую деятельность. И так далее. В общем, в 1460х строительство вилл оценивается негативно. А Марио Санудо в 1480х говорит, что это разумное вложение. То есть получается, что венецианцы начинают переделывать свои виллы и извлекают из виллы средства. К тому же, возникает такой термин – святая агрикультура, то есть это уже не преследуется, этим надо заниматься.

Архитектурная типология:

Порто Колиони. Это классическая система 2х башенной виллы, которая получила готические формы. Крепостная стена, зубцы. Фондато деи Турки. Опять же 2х башенный фасад и лоджии, это торговый дом; его традиции тоже очень важны. Вилла Даль Арио, рядом с Тревизо. Это дом-блок. Единый, примитивный объем, нет никаких элементов кроме несимметричной лоджии. С одной стороны фасад на реку, с другой – на дорогу. Это более простой тип. Джустиниан в Ронкарде, рядом с Тревизе, в 1515х была закончена. Вилла, сельские владения, парк-сад и хозяйственные постройки. Все равно еще есть крепостной характер. Важен грандиозный размер, сохранение старой традиции: дом-блок, но к нему пытаются приставить формы, которые носят классические элементы. Для владельцев это уже классическая античная вилла. Катерина Корнаро, жена короля Кипра, завещала Кипр Венеции, ей завещали ряд земель. Барко донна Реджинна. В местечке Артиволи. Барко – это сельский дом, еще не вилла, но уже близко. Она здесь занималась театром, было общество, высоконравственные досуги, художественное чтение. Джованни Фальконетте, вилла деи Фесколи. Строится на середине холма (с одной стороны обращена на вершину, с другой – под холм), то есть разница точек зрения. Это уже практически классическое понимание ренессансной виллы. Внизу у нее огромная субструкция. Есть связь с хозяйственными рудиментами. Два портика в разные стороны, то есть открытость в ландшафт. Вилла Триссине, Джанджорджо Триссине около Криколи, 1530-1538г. Он гуманист (друг Палладио), сам ее построил, часто ездил в Рим, именно здесь он восстановил античность. Эта вилла – центр гуманистической культуры, именно на такой тип будет опираться Палладио (блок, ордерное решение, 2 башни).

Виллы Палладио:

Его конгениальность античности. Плановые решения симметричные, выверенные, рациональные. Здесь вырабатывает пожелания о загородной резиденции, фиксирует их в книге 4 книге об Архитектуре. Синтезирует, а не копирует. Вилла знатного человека – для отдыха и досуга в свободное время от государственной деятельности. На вилле должно быть два типа строение: для жилища хозяина, для хранения и управления продуктами, местность должна быт красивая, удобная, приятная, овеваться ветрами, на возвышенности. Должен быть здоровый климат (для бодрости духа и хорошего цвета лица владельца). Дом – это маленький город (повторяет Альберти). Рядом обязательно должна быть дорога, хорошо бы, чтобы была река. Должна быть видна из далека – достоинство и величие. Декорация: подходящая для ее назначения. Плановые решения – с одной стороны все одно и то же, опирается на идеи виллы Медичи в Поджо Окаяно. В итоге, разное соединение одного и того же. Вилла Ротонда под Виченцей, это вершина. Вилла становится храмом природы. Чизик Хаус, лорд Берлинг – переводил Палладио, сам себе построил подобие виллы Ротонды. Джефферсон, вилла в Монтичелло. Ле Корбюзье – все сохраняется, это идеи Палладианства.

Вилла Годи (Ульмарано) в Ланедо Ди Луго, 1537г. Еще до поездки в Рим. Есть его зарисовка в 4х книгах об архитектуре. Важно, что зарисовки – это то, что он хотел построить, реальность немного другая. Мир виллы и связан, и отгорожен от окружающего пространства. Вилла как космос включается в ритм единого развития Вселенной – важна ограда. Единый кубический объем, четкая ясная ритмика окон. Нет ордерной декорации, но она мыслится внутри, есть цокольный ярус, центр – квинтэссенция, к нему высокая крутая лестница, ограничивающая балюстрада, два балкончика-лоджии. Традиция дома-блока, ясная ритмика окон.

1.Виллы, развивающие идею Годи. Единый объем, разница между главным и задним фасадом, вписанность в ландшафт, где-то сохраняется 2х башенный фасад, есть лоджии. Вилла Пизани в Баньоло ди Аниго, 1542-1545г. Палладио уже был в Риме. Главный салон – крестовый свод. Вокруг виллы канава – нужно осушение. 1эт, 2х башенный единый объем с лоджией по центру, есть и рустованная декорация (вилла Мадама, Те; руст только в трех пролетах лоджии), тосканский ордер – признак сельской архитектуры. Уже возникает идея портик-фронтон. Все строится на контрасте. Обратная сторона совершенно отличается. На главном фасаде руст, ордер, фронтон; на заднем – термальное окно, подчеркивает значимость и осевую композицию. Также есть и разница в рисунке лестниц. Но внизу окна и углы цоколя рустованы. Есть идея сквозного пространства (вход, главный зал, задний фасад – все открыто).

Паяно Маджоре. Та же вариация. Цоколь, 1эт, аттиковый этаж, окно-вход серлиано, декорация кружочками (как у Эврисаака). Опять же выделяется лестница. На заднем фасаде повторение темы, но более тяжелый портал, лестница сложнее – овальная (другая динамика и ритм). То есть опять же сквозная ситуация. На главном фасаде по фронтону 3 статуи.

Вилла Кальдоньо в Кальдоньо, ок1565г. Низкоседящая вилла, 3х частная структура, 1эт, рустованная идея, но нет ордера. Руст – центр, 3 пролета арки. Огромная овальная лестница (сложная), есть и марш, и пандусы. На заднем фасаде все спокойнее. Декорация все усложняет, там не мифологическая, а жанровая сцена; иллюзионистические трюки. Декорация показывает, чем нужно заниматься на вилле (музыка, обеды, кавалеры и тд).

2.Тип: продуманная ордерная декорация, сложное пространственное решение, есть портик и фронтон.

Вилла Эмо в Фанзело ди Леделаго. Центральный объем выделяется, примыкают два флигеля. Во флигелях орнитоны и голубятни, вот и функциональное соединение, птичек ели. Есть портик (соединяет флигели и центральный объем) – это из античности, но тут он функционален (туда убираются хозяйственные принадлежности). Есть облик храмовидного здания. Вилла небольшая, но в эстетическом художественном осмыслению это масштабное переживание. Огромный пандус, он задает движение. Здесь пока не колоннада, столбы, но они уже тосканские. Опять же идея сквозного вида сквозь главный зал.

Вилла Бадуэ во Фрато Полезио. По сути, тоже самое, но портик изогнут. Другой масштаб, другая динамика, более торжественный и парадный облик. Изогнутый портик из галло-римской виллы 3в. Вот тут то показаны идея сохранения и возрождение. Здесь уже 6ти колонный портик с фронтоном. Это удивительно сложная лестница: главная и боковые, которые ведут в боковые помещения (флигели вытянутые, параллельны оси главного здания). Есть и перекличка с палаццо Карикати. То есть ограниченный набор средств, но очень вариативная архитектурная система.

3.Тип: спаренный ордер – идея облегчения ордера, выделены горизонтальные оси, есть контраст двух фасадов, предельная простота архитектурных сооружений. Вилла в Порто Падуа (вилла Пизани). С одной стороны, обращена к городу, с другой – к сельской местности. Тосканский и ионический ордер, во втором ярусе балюстрады украшают ордер – заветы Браманте. То есть на фасаде 2х ярусный портик, плоский, лишенный декоративной сочности. Сельский фасад полностью повторяет рисунок главного, но вместо плоскостного фасада глубокие лоджии.

Вилла Карнара в Тембино Дезе. Портик выезжает на встречу, опять два яруса. На обратном фасаде опять повтор, и опять лоджии; меняется и рисунок лестницы.

Вилла Барбара. Для Даниэля и его брата Антонио в Кастель Франко (там родился Джорджоне). Заказывает человек гуманистически образованный. Он кончил Падуанский университет (естественно-научные знания), он комментировал 10 книг Витрувия, Палладио ему помогал. Также был много где послом. Здесь очень важна роль заказчика. По совету Палладио приглашается Веронезе для росписей; а Алесандро Витторио вместе с братом делает скульптурную декорацию – синтез искусств. Компромиссно решение – вилла стоит по середине холма – все возможности розы ветров, перепады уровней, живописность, но и издалека она будет видна. Невысокий забор, он выступает на встречу –есть некоторое давление. Входим внутрь и поднимаемся, опять сложнее. Есть боковые портики (вилла Эмо). Центральная часть сильно выступает, опять все физически простив нас. Крестообразный вестибюль, из-за того, что там перепад местности, где то 2 а где то 1 этаж. Выходим, там опять экседра, но она уже почти в холме, там Нимфей. Голубятни имеют выделенный боковой флигель со скульптурной декорацией, у них есть солнечные часы. Замечательная ордерная декорация. Прекрасная иллюзионистическая живопись (девочки выгладывают из-за верей). Полная иллюзия декорации: вилла на самой вилле. Зал Олимпа – декорация главного зала. Там тоже фигуры иллюзионистические, то есть хозяева присутствуют в олимпийском сознании.

4.Центрические виллы: Вилла Фоскари в Мальконтенте Димиро. На брегу реки Бренте. Два фасада – к Бренте обращен более парадный, единый объем, высокий 6к портик с фронтоном, сзади еще один фронтон – усиление идеи храмовидной постройки. Во фронтон вставляется термальное окно – на сухопутном фасаде.

Вилла Ротонда на Берийских холмах в окрестностях Виченце. В трактате Палладио определяет ее к городским дворцам. Это в полной мере центрическая вилла, полностью отвечает ренессансному расположению вилл. Заказчик – человек, связанный со священным саном. Напротив церковь. Вилла как утешение, как итог пути, релаксация после трагических событий, это часто прослеживается в трактатах ренессанса. Этот человек вернулся на родину после того, как потерял всю семью. Удобное местоположение, небольшой пригорок. Есть идея виллы как театра (это еще от Плиния). Вокруг холмы с виноградниками, возделанная земля; есть судоходная река. С 4х сторон лоджии – виды. Он вписывает виллу в не повторяющиеся виды, то есть их разнообразие. И на верху, и внизу хозяйственные помещения. Круглый зал находится посередине и получает свет сверху – Пантеон с окулюсом. Опять же сочетается архитектура и скульптура. Раскрытие виллы: видим ее издалека, любуемся. Подойти к ней можно только с одной точки зрения, она фиксируется (стена, ворота). Тогда мы видим не виллу (симметричную), а сам храм, где торжествует идея портика и купола. Наиболее совершенное и сакральное помещение. Все помещения прямоугольные, но их положение симметрично. Круглый двор-атриум (театр Мариттимо на вилле Адриана в Тибуре), отсюда центрическая постройка внутри самой виллы. Пантеон, есть и еще один источник – дом Мантеньи в Мантуе. Чертеж из трактата Себастьяна Серлио – Темпьетто на круглом дворе. Есть еще и вилла Мадама. Сочетается квадрат с круг, 4 портика, полная симметрия. Храм вынесен за границу участка, но лежит на одной оси со входам. Важна тема нравственного подвига – есть скульптура Геракла. Скульптура фланкирует лестницы, есть скульптуры на акротериях. Центральный интерколумний выделяется, а внутри дверь оформлена фронтоном – опять же звучит тема храма. Еще Цицерон говорил, что фронтон – это та самая идея храма. Ритм и высота ступеней – затруднительный подъем. Над центральным интерколумнием на каждом фронтоне филенка: там текст, где доказывается, что вилла есть выход после страданий и лишений. По бокам в портике столбы и арки – уже много такого видели. То есть продуманная монументальная форма ограничивает лоджию; с боковых сторон портик закрыт, а с главной – открытая лоджия. Основание портика – там пространство, оно абсолютно функционально. Боковая часть: в цоколе небольшие окна, есть сочетание гладкой и спокойной стены, с сочной пластикой окна (однако оно сбалансированно). Пологий купол – идея купола Пантеона.