Ход урока 1

I. Организационный момент

II. Проверка домашнего задания

— Нашли ли вы произведение А.С. Пушкина «Песнь о ве­ щем Олеге»? Какие отрывки приготовили?

(Слушается выразительное чтение.)

III. Изучение нового материала

1. Повторение изученного о былинах.

— Ребята, продолжив предложение, вы узнайте, о чем пой­ дет речь на нашем уроке.

«Песни о героических подвигах богатырей в народе называли...» (былинами или старинами).

• Верно, это былины. Какие былины вы уже читали и знае­те? (Добрыня Никитич, Добрыня и змей, Илья Муромец и Соловей-разбойник.)

• Кого из богатырей вы знаете? (Добрыня Никитич, Алеша Попович, Илья Муромец.)

2. Работа по картине.

— Перед вами знаменитая картина «Богатыри», В.М. Вас­ нецов — ее автор. Послушайте о том, как она создавалась.

3. Рассказ учителя.

История мировой живописи знает немного картин, созда­нию которых художник посвящал бы значительную часть сво­ей творческой жизни. В числе таких картин «Богатыри» Вик­тора Михайловича Васнецова. Много лет работал замечательный художник над этим зна­менитым полотном, выразившим наиболее полно и совершен­но лучшие стороны его огромного дарования.

Еще в раннем детстве, затаив дыхание, с трепетным волне­нием вслушивался будущий художник в героические сказания, богатырские былины и волшебные сказки. Образы националь­ного фольклора глубоко запали во впечатлительную душу ре­бенка, завладели его фантазией, стали как бы частицей его по­этической натуры.

Эти настроения и чувства поддерживала и питала величе­ственная, со сказочным оттенком, суровая природа родного Вятского края с ее дремучими, непроходимыми лесами окру­жающий бытовой уклад, бережно хранивший многие и многие давние преданья и отголоски старины. С живым интересом приглядывался юный Васнецов к народным обрядам и к обы­чаям своих земляков.

Позднее, уже в Петербурге, в Академии художеств, углуб­лению и развитию этого страстного интереса молодого худож­ника к родной старине и к прошлому своего народа много спо­собствовало общее увлечение историей, народным бытом и искусством, характерное для шестидесятых-семидесятых годов прошлого века. В это время русские ученые Афанасьев, Гиль-фердинг и Киреевский опубликовали свои собрания народных сказок, песен и былин; композиторы Балакирев, Бородин, Мусоргский, Римский-Корсаков создали гениальные перело­жения народного песенного творчества.

Уже в 1871 г. Васнецов набросал карандашом своего перво­го «Богатыря», положив тем самым начало знаменитому «бо­гатырскому циклу», завершившемуся через четверть века «Тре­мя богатырями», венцом великого подвига художника во славу русского искусства.

В последующие годы художник не раз снова и снова под-с I упал к излюбленной теме и разрабатывал эскизы для буду­щей картины. В 1876 г. Васнецов написал маслом Алешу По­повича с бородой и делал этюды с натуры для Ильи Муромца, а и 1882 и 1883 гг. с увлечением работат над пейзажными этю-ллми, которые были им потом использованы для картины.

«Я всегда был убежден, — говорит В.М. Васнецов, — что в жанровых и исторических картинах, статуях и вообще каком бы то ни было произведении искусства, в сказке, песне, были­не, драме сказывается весь облик народа, внутренний и вне­шний, с прошлым, настоящим, а может быть» и будущим. Толь­ко больной и плохой человек не помнит и не ценит своего дет-

ства, юности. Плох тот народ, который не помнит, не ценит и не любит своей истории».

Васнецов был преданным сыном своего народа, он страстно любил историю родной страны и гордился ею. Он призывал ху- , дожников с возможным совершенством и полнотой изобразить и выразить «красоту, мощь и смысл наших родных образов, на­шей русской природы и человека нашей настоящей жизни, на­шего прошлого, наши грезы, мечты, нашу веру» и суметь «в своем истинно национальном отразить вечное, непреходящее».

Свое глубочайшее художественное проникновение в сущ­ность народного характера он мастерски выразил в могучих образах трех славных русских богатырей.

Уже работа над предшествующими картинами «После побо­ища Игоря Святославича с половцами» (1880) и «Витязь на рас­путье» (1882) дала Васнецову большой опыт художественной разработки образов родной истории. Но, несмотря на многие блестящие опыты воплощения в живописных образах былин­но-эпических сюжетов, «Богатыри» потребовали от В.М. Вас­нецова огромного творческого напряжения.

Один из близких друзей художника — жена СИ. Мамонто­ва, Елизавета Григорьевна, — писала из Абрамцева летом 1881 г.: «Васнецов, весь ушел в своих «Богатырей», его видим только по вечерам, он очень усердно пишет».

В следующем году Васнецов сообщает своему почитаемо­му учителю П.П. Чистякову: «Картина моя «Богатыри» — Доб-рыня, Илья и Алеша Попович на богатырском выезде — при­мечают в поле, нет ли где ворога, не обижают ли где кого». Фигуры почти в натуру — удачнее других мне кажется Илья.

Хотелось бы вам показать начало — исполнять такую кар­тину — ох, дело нелегкое. Хотелось бы сделать дело добросо­вестно, а удастся ли?»

Для образного воплощения любимых народом героев Вас­нецов сумел найти такие художественные решения, которые сделали непререкаемо, непреложно живыми и Илью Муромца «из-под славного города из-под Мурома», и «сына богатого гостя Рязанского» Добрыню Никитича, и Алешу Поповича, «что из красна-города из Ростова».

Образы всех троих правдивы, глубоко человечны, раскры­ты в своем индивидуальном своеобразии.

Могучей, неколебимой заставой стоят богатыри на вечной страже родной земли, зорко вглядываясь вдаль и чутко при­слушиваясь ко всему окружающему. Через такую заставу, пол­ную величавого спокойствия, мужества, сознания мощи, от-

ваги правоты своего дела и готовности отдать жизнь за люби­мую родину, не пройдет ни человек не пролетит и птица из-за рубежа.

Непреоборимой силой веет от богатырей. Они полны на­родной красоты, в них неукротимый дух народа, готового в любую минуту все отдать за «честь и свободу родной земли».

В каждом из богатырей художник сумел воплотить лучшие, типические черты русского характера, русской силы и доблес­ти. Величавое спокойствие, идущее от сознания богатырями своей правоты и силы, насыщает всю картину. Кони под могу­чими всадниками под стать седокам — могучие, бесстрашные, смело и зорко глядят они с полотна.

Очень хорош — в полном и гармоничном сочетании с фигу­рами богатырей — пейзаж картины, необозримо просторный, с клубящимися в небе тяжелыми облаками, весь как бы насы­щенный ветром, пригибающим травы и развевающим буйные гривы лошадей.

Мельчайшие, написанные с предельным тщанием и архео­логической достоверностью детали картины — одежда богаты­рей, их вооружение, убранство коней — подчинены общей идее произведения и, не отвлекая внимания в сторону «археологии», лишь усиливают общее впечатление полнейшей жизненной и исторической правдивости этого подлинно народного полотна.