Список использованной литературы

1. Ахманова, О.С. Словарь лингвистических терминов / О.С. Ахманова. – 2-е изд., стер. – М : УРСС : Едиториал УРСС, 2004. – 571 с.

2. Бархударов, Л.С. Язык и перевод: (Вопросы общей и частной теории перевода) / Л.С. Бархударов. – М., 1975. – 400 с.

3. Виноградов, B.C. Перевод: Общие и лексические вопросы / В.С. Виноградов. – М., 2004. – 350 с.

4. Гак, В.Г. Языковые преобразования / В.Г. Гак. – М.: Школа «Языки русской культуры», 1998. – 768 с.

5. Казакова, Т.А. Художественный перевод. В поисках истины / Т.А. Казакова. – СПб.: Издательство СПбГУ, 2006. – 224 с.

6. Сорокина, И.Г. Речевая характеристика как средство создания художественного образа персонажа и проблема исполнения текста / И.Г. Сорокина // Лингвистические аспекты образности / И.Г. Сорокина. – М.: МГЛУ, 1981. – С.174-191.

7. Фёдоров, А.В. Основы общей теории перевода / А.В. Федоров. – М., 2002. – 320 с.

Имена собственные в произведениях дж. Роулинг «гарри поттер»

И.А. Боссак

Оренбургский государственный университет

Научный руководитель: Л.В. Мосиенко, доктор педагогических наук, доцент

Художественный перевод является одним из самых сложных видов перевода по причине наличия стилистической окраски, заложенной автором с целью передать читателю то или иное впечатление, эмоцию. Проблема самой передачи данной окраски заключается в том, что каждый язык использует свои средства для тех или иных выражений, ситуаций, эмоций. Следовательно, основная сложность для переводчика – не просто перевести ту или иную фразу, обращение к кому-нибудь или название, но выбрать именно тот вариант, который направит читателя на правильный ход мысли, позволит ему увидеть спрятанный автором скрытый смысл.

Одной из сложных задач в художественном переводе является передача имен собственных на языке перевода. Цель данного исследования – провести анализ имен собственных в произведениях Дж. Роулинг «Гарри Поттер».

Прежде всего обратимся к самому понятию «имя собственное», под которым понимают существительное, обозначающее конкретное слово, явление, событие. Именем собственным является название любого индивидуального фактора или события, т.е. к именам собственным относятся топонимы (географические названия), теонимы (названия богов), антропонимы (имена людей, их фамилии, отчества) и прочие [1]. Собственные имена или онимы представляют собой слова, словосочетания или предложения, которые используются в языках мира для выделения, идентификации, индивидуализации ими объектов [2, с.158].

Имена собственные условно делятся на два типа: имена семантически «пустые», ничего не значащие, и имена «обозначающие», заключающие в себе какой-то смысл, посыл, иными словами прозвища, клички, никнеймы, говорящие имена и т.д. В зависимости от типа имени собственного используют два способа перевода на ПЯ. Первый способ – транскрибирование, т.е. перевод звуковой составляющей слова, передача его звуков средствами другого языка, например, английское имя «John» переводится на русский как «Джон», что является ближайшей альтернативой оригинальной транскрипции. Иногда под словом «транскрибирование» подразумевают транслитерацию, что неверно: тогда как первое – это передача звучания слова, второе – это передача его написания, т.е. перевод слова на уровне графем, например, перевод того же имени «John» не как «Джон», а как «Джохн», что, конкретно в этом случае, менее уместно. Оба способа достаточно востребованы, выбор в пользу одного из них позволяет сделать вышеупомянутая стилистика, т.е. переводчик сам решает, какой из двух вариантов наиболее благозвучен или стилистически уместен. Бывают ситуации, когда благоприятными являются оба варианта перевода, например, фамилия главной героини произведения Франсуа Мориака «Thérèse Desqueyroux» была переведена разными переводчиками с помощью двух способов, – «Тереза Декеру» или «Тереза Дескейру». В рассмотренных случаях оба варианта достаточно благозвучны. В качестве примеров неудачного транскрибирования можно привести австрийского «Моцарта», ставшего во французском языке «Мозаром». Примером неудачной транслитерации, в свою очередь, является распространённая в XX веке фамилия «Невтон», ныне заменённая на более уместную «Ньютон» [3].

Второй способ передачи имени собственного – это его непосредственный перевод, а точнее перевод его смысла, если имя собственное им наделено. Например имена таких персонажей серии книг «Гарри Поттер», как «Pius Thickness» или «Alastor Moody» были переведены на русский как «Пий Толстоватый» и «Аластор Грюм». Первое имя, «Толстоватый», является достаточно близким аналогом перевода английского «Tnickness». Следует отметить морфологические изменения, а именно что в английском варианте используется имя существительное, тогда как в русском – прилагательное, дополненное ласкательным суффиксом -ова- для благозвучия, т.е. вместо «Пий Толстый», «Пухлый Пий» или «Толстяк» или «Пузан Пий», что звучит достаточно твёрдо, мы получаем мягкое «Толстоватый», что даёт читателю ощущение незначительности персонажа, его несостоятельности, словно ещё неповзрослевшего ребёнка. Во втором же случае, «Аластор Грюм» (слово «Грюм», которым заменили английское «Moody» не существует в русском языке) достаточно хорошо передаёт окраску персонажа. Слово «moody», используемое в оригинальном имени, переводится на русский как «капризный», «ворчливый». Переводчик решил использовать синоним этих слов, а именно производное из слова «угрюмый», о чём мы можем догадаться благодаря созвучию этих слов. Таким образом переводчик передаёт читателю посыл автора об замкнутости и подозрительности персонажа.

Примером ещё одного перевода имени собственного является имя «Северуса Снегга», в оригинале звучащее как «Severus Snape». По словам самой Роулинг, имя персонажу она дала в честь Септимия Севера, восстановившего вал Адриана в районе английской деревни Снейп, откуда и взята уже фамилия. Тем не менее, имя является говорящим за счёт ассоциации английского читателя со словом «severe», которое можно перевести как «суровый», «серьёзный», что вполне соответствует характеру персонажа. Читатель русской адаптации поймёт эту связь благодаря удачному сочетанию имени «Северус» со словом «север», что, в свою очередь, стереотипно ассоциируется с крутым суровым нравом. Переводчик решил усилить эффект от имени путем замены «Snape» на «Снегг», что созвучно с русским словом «снег». Таким образом, уже у каждого читателя невольно возникает ассоциация с чем-то холодным, отстранённым, замкнутым, что действительно соответствует характеру этого персонажа.

Следующим примером может послужить имя эльфа-домовика дома Блэков. В оригинале его имя пишется как «Kreacher», что является фонетической записью слова «creature», которое в данном контексте можно перевести как «существо» или в более грубой форме с отрицательной окраской «тварь», давая читателю понять никчёмность, потерянность персонажа. Во французской версии перевода имя было заменено «Kréattur», что является такой же фонетической записью того же слова «créature». Переводчик российской версии решил полностью отказаться от слов-эквивалентов слову «creature», то есть от слов «существо», «творение», «тварь» и прочих синонимов или отсылок к ним и использовал имя «Кикимер», что очень созвучно с русским словом «кикимора» и обозначает «злых домовых, пытающихся всячески навредить человеку». Мало того, что уже это достаточно хорошо изображает деятельность персонажа на протяжении всех трёх книг, в которых он появляется, так ещё и на ту же вышеуказанную потерянность персонажа читателя наводит то, что слово «кикимора» иногда применяют к человеку неряшливой наружности или достаточно далёкому от каких-то норм или правил приличия, из чего можно заключить, что посыл автора в конечном результате передан читателю, а значит перевод успешен.

Вместе с тем стоит обратить внимание на те случаи, когда перевод имени неуместен, например, имя главного героя, Гарри Поттера. Слово «potter» с английского переводится как «гончар», но в то же время и используется как фамилия наряду с русским Кузнецовым, из чего мы можем сделать вывод, что русский вариант перевода «Гарри Гончар» является неуместным и, соответственно, не говорящим, хотя содержит смысл. Говорящим именем является имя крёстного Гарри, Сириуса Блэка. Игра слов в этом имени следующая: «Сириус» – это название, встречаемое во многих текстах Греции античного периода. Этим именем греки именовали «звезду, сулящую беды и несчастья». Ровно с такими же предзнаменовениями соотносят и Гримма, являющегося в мире, описанном Роулинг, вестником смерти или горя, в образе огромного чёрного пса. Также нельзя не упомянуть, что сам Сириус был анимагом, а если точнее – имел способность перевоплощаться в животное, а именно в чёрного пса, откуда уже и была взята его фамилия, «black», что переводится с английского как «чёрный». Здесь, так же, как и в случае с Гарри, перевод имени нежелателен, так как имя «Сириус» вызовет ассоциацию со звездой несчастья только у искушённого читателя, тогда как фамилия «Чёрный» будет являться неуместной для русского читателя. В обоих случаях, лишённому надобности перевести имя переводчику ничего не осталось кроме как использовать транскрибирование имени [4].

Исходя из всего сказанного можно сделать вывод, что каждое имя собственное в художественном переводе приобретает специфическую окраску, что вызывает у читателя ту или иную ассоциацию, а следовательно, перед переводчиком стоит задача перевести это самое имя собственное так, чтобы оно звучало благозвучно в языке перевода, но при этом не теряло заложенного в него смысла, посыла. В результате перевод текста остался почти таким же стилистически насыщенным, как и оригинал, а многие отсылки или игра слов иностранного автора с успехом донесены до российского читателя и оценены им.