77. Оттепель. Место журнала «Новый мир» в литературном процессе 1960х годов. А.Т. Твардовский – поэт и редактор.

Середина 1950 х- начало Оттепели. Смерть Сталина (1953) предотвратила готовившуюся новую волну репрессий. Литература понемногу стала оживать. На Втором съезде писателей (декабрь 1954 г.) звучали смелые голоса, отвергались наиболее одиозные догмы. А в феврале 1956 г. грянул ХХ съезд КПСС с закрытым докладом Н.С.Хрущева о культе личности Сталина, ни для кого не оставшимся секретом. Литература забурлила. Появился ряд антидогматичных произведений. Это напугало непоследовательного и малокультурного Первого секретаря ЦК КПСС. Поэтому посыпались репрессии: Пастернак «Доктор Живаго», И.Г.Эренбург "Оттепель". В общем, заткнули рот и относительно независимой критике. Но остановить "оттепель" сразу было нельзя, да Хрущев принимал и меры, прямо противоположные охранительным, относительную демократизацию все-таки проводил.

Журнал «Новый мир» был основан на базе издательства «Известия» по предложению редактора газеты «Известия» Ю. М. Стеклова в 1925. Первый год редактировался и управлялся А. В. Луначарским (член редколлегии до 1931 года) и Ю. М. Стекловым, затем И. Скворцовым-Степановым; ответственным секретарём был писатель Ф. В. Гладков. С 1926 года руководство было поручено В. Полонскому. С 1947 по 1991 годы — орган Союза писателей СССР. За заслуги в развитии советской литературы награждён в 1975 году орденом Трудового Красного Знамени. Вершиной общественного значения журнала были 1960-е годы. Идеологической основой журнала в тот период были ценности либерализма и демократического социализма.

А.Т.Твардовский с 1958 г. вторично возглавлял журнал "Новый мир". Первое редакторство пришлось на 1950-1954 гг. и закончилось отставкой в связи с публикацией ряда антидогматических критических статей (В.М. Померанцева, М.А. Щеглова, Ф.А. Абрамова и М.А. Лифшица). В 60-е гг. журнал Твардовского стал главным прибежищем для талантливых писателей и критиков. Именно здесь дебютировал и до начала 1966 г. печатал свои рассказы А.И.Солженицын. Солженицын написал «Один день…» в 1959 (опубликован в 1962). И тогда, конечно, после шельмования Пастернака, он и не думал о публикации. Его друг Л. Копелев (прототип «В круге первом») был знаком с секретарем редакции Аллой Берзер, а потому отдал ей рукопись под названием «Щ-853» (лагерный номер Солженицына, который он отдал своему герою). Она дала ее Твардовскому, тот решил, что «очень в народном духе вещь» и передал ее Лебедеву, который улучил момент и дал прочитать Хрущеву. Хрущев прочитал, но президиум был против печати. Хрущев отправил их подумать. Прошло переголосование. Все промолчали. «Значит, будем печатать». Январь 1963 г. – Опубликован «Матренин двор» (первоначальное название «Не стоит село без праведника»). Потом отношения с Новым миром складывались у Солженицына не очень хорошо. Он проявил максимализм. Очень резко отзывался о Лакшине, который так его защищал.

Подписчики "Нового мира" первым делом набрасывались даже не на прозу (Солженицын, конечно, исключение), а на живую публицистическую критику. В ней сливались воедино этический и эстетический подходы к литературе, как было у предшественника "новомирцев" 60-х гг. М.А.Щеглова. В.Я.Лакшин, И.И.Виноградов, С.Б.Рассадин, А.Д. Синявский и другие, по большей части молодые критики, не имевшие груза старых догм за плечами, блестяще разбирали литературные произведения. Критику «Нового мира» отличали высокие эстетические критерии, профессионализм, искренность, неприятие догматизма, фальши, литературной халтуры, недоверие к официальным авторитетам, последовательный антисталинизм. Новый мир целиком ориентировался на реализм (не только социалистический). Новомирцы даже выдвигали произведения А. Солженицына и С. Залыгина («На Иртыше») на соискание Ленинской премии, но не вышло. Вообще, в период второго редакторства Твардовского «Новый мир» был лучшим журналом того времени – печатались самые значительные произведения того времени: деревенская проза начинает печататься здесь: Овечкин, Дорыш, основные вещи военной прозы: Можаев «Живой» (первоначально: «Семь дней жизни Ивана Кузькина»), Бондарев «Берег», Трифонов «Отблеск костра», «Живые и мертвые» Симонов, много произведений городской прозы: «Обмен», позже здесь же будут печататься сорокалетние: Маканин «Где сходилось небо с холмами».

На противоположном полюсе стоял журнал "Октябрь" во главе с писателем рабочей темы В.А.Кочетовым. Там окопались сталинисты, которые до отставки Хрущева несколько вуалировали свои политические симпатии, а после того, как в октябре 1964 г. самонадеянный Первый секретарь и Председатель Совета Министров был свергнут своим ближайшим окружением, заявили о них более определенно. У "Октября" и примыкавшем к нему "Знамени" было много сторонников, выступавших в других органах печати. "Новый мир" вел неравную борьбу (большинство статей в нем содержало полемику). Это становилось все труднее по мере того, как новое руководство страны отходило от политики "оттепельных" времен и исподволь реабилитировало Сталина (середина 60х). Журнал Твардовского, проводивший партийную линию ХХ и XXII съездов, превращался в орган оппозиционный. В феврале 1970 г. редколлегия "НМ" была разогнана, Твард написал заявление об уходе. "Шестидесятничество" лишилось трибуны и замерло.

Во времена Перестройки (конец 1980-х годов) тираж журнала, благодаря публикациям в нём ранее запрещённых произведений («Доктор Живаго» Бориса Пастернака, «Котлован» Андрея Платонова, «1984» Джорджа Оруэлла, но особенно — произведений Александра Солженицына «Архипелаг ГУЛАГ», «В круге первом», «Раковый корпус»), вырос до фантастических цифр — тираж первого номера за 1990 год, например, равнялся 2 660 000 экземпляров. Нынешний учредитель и издатель — Андрей Василевский. Тираж в 2003 году — 9600 экземпляров. В настоящее время «Новый мир» является одним из ведущих русских «толстых» литературных журналов, имеет либеральную направленность.

Главные редакторы всех времен:

В. П. Полонский (1926—1931)->И. М. Гронский (1931—1937; отстранён и арестован за поддержку Пильняка в журнале)->В. П. Ставский (1937—1941)->В. Р. Щербина (1941—1946) К. М. Симонов (1946—1950, 1954—1958)->A. Т. Твардовский (1950—1954, 1958—1970) В. А. Косолапов (1970—1974)->С. С. Наровчатов (1974—1981)->В. В. Карпов (1981—1986) С. П. Залыгин (1986—1998)->А. В. Василевский (c 1998)/

Твардовский Александр Трифонович

Выходец из крестьян, закончил Смоленский пед, а позже и МИФЛИ. В 1939 призван на войну (с Финляндией) в качестве корреспондента военной газеты. Участник ВОВ. Первые стихи опубликованы в 1925-1926 в газете «Смоленская деревня»: «Новая изба». В середине 1930х - «Страна Муравия» (поэма о судьбе крестьянина-единоличника и о его трудном пути в колхоз), написанная в фольклорных традициях, но двойственна: Т верил, что жизнь деревни перестраивается «на новый лад», но боялся великого перелома, обернувшегося трагедией крестьянства. Здесь столкнулись две утопии: крестьянская и социалистическая. В военное время главный его труд: «Василий Теркин». Сам поэт назвал ее «Книгой про бойца». Она характеризуется реалистичностью, раскрывает переживания человека на войне. Теркин = весь народ. Это книга о народном единстве. Первая публикация «ВТ» - 1942 в «Красногвардейской правде», после этого много раз издается и в других журналах, и отдельно. Параллельно «ВТ» Т пишет циклы стихов «Фронтовая хроника»(1941-1945), книгу очерков «Родина и чужбина» (1942-1946), стихи – шедевры: «Две строчки»(1943), «Война – жестче нету слова…»(1944), «Перед войной, как будто в знак победы» (1945), лирическая поэма «Дом у дороги» (1942-1946). Все эти произведения публикуются в жур. «Знамя». «Дом у дороги» противоположно «ВТ» по настроенности. Это война с другой стороны, со стороны дома, семьи, жены и детей солдата. В основе – скорбное повествование о драматической судьбе крестьянской семьи Андрея и Анны Сивцовых и их детей. Но опять же эти герои олицетворяют весь народ, всеобщее горе. Это поэма о стойкости народа, который сохраняет нравственные ориентиры даже на войне. Главное здесь - личностное, лирическое, трагедийное начало.

В 1950-60е года Твардовский продолжает творить в сфере лирического эпоса. Теперь он не может примириться со сталинским режимом, открывает всю правду(разумеется, после смерти вождя). Лирическая эпопея «За далью - даль» (1950-1960), сатирическая поэма-сказка «Теркин на том свете»(1954-1963), и лирико-трагедийная поэма «По праву памяти»(1966-1969). «За далью - даль» - масштабная лирическая эпопея о современной истории, о переломном времени в жизни людей. Это развернутый монолог современника, поэтическое повествование о тяжелых судьбах людей и родины. Внешне напоминает путевой дневник, много пейзажных зарисовок. Сложно говорить о жанре, тк здесь сплетаются лирика, эпос и драма, образуя художественный синтез. Но здесь есть и утопическая вера в успехи социализма. После смерти Сталина сразу же Твардовский печатает в «Новом мире» статью Фадеева «Гуманизм Сталина», а рядом свои стихи «У великой могилы», а затем и ряд реакционных статей, за что и был отстранен в 1958 году. «Теркин на том свете». Герой, умерев, попадает на тот свет. Вся обстановка фантастических учреждений подчеркивает бездушие и бесчеловечность и очень напоминает земную жизнь рядом деталей. Все мертвецы как бы недолюди, перед Теркиным появляются массы бюрократических столов, мнимые списки, реестры абсурдных предметов и явлений: табак без дыма. Но по всему этому царству Теркина ведет «сила жизни»- жизненные силы народа. Основной принцип этого произведения: «С доброй выдумкой…правда в целости жива..» Это путь сатирического разоблачения тоталитаризма. «По праву памяти»(при жизни Т не была опубликована, только в 1987 году) - это социальное и лирико – философское раздумье о непростых путях истории, о судьбах отдельной личности, драматической судьбе семьи. Эта поэма выражает народную точку зрения на трагические явления прошлого. Поэма носит очень личностный характер, описывает события в семье самого поэта. Автор стремился к бескомпромиссной правде. Мучительная, горькая память о жестокой эпохе, об ужасах и преступлениях, полных лжи и показухи брежневских времен – основа последней поэма Т. В 1940 -1960е Т. пишет и стихи, в которых отозвалась «жестокая память» войны, они составили книгу «Из лирики этих лет» (1967). Поэт выстраивает свои философские раздумья о жизни через изображение природы: «Посаженные дедом деревца» (1965), «Береза» (1966). Основная тема всех его произведений этих годов: «жестокая память»: «Памяти матери»(1965). Причем лирический герой, чаще всего, не личностный, а отражает всенародную скорбь. Из поздней лирики, изданной уже после смерти Т.наиболее показательно стихотворение «В случае главной утопии…»(1969). Здесь снова мы увидим основные темы грусти и памяти, но тут еще и предостережение. В 1960е Т.издал и множество статей по литературе, выступлений о поэтах и поэзии: «Слово о Пушкине», «О Бунине».

Награды Т: Сталинская премия второй степени (1941) — за поэму «Страна Муравия» (1936), Сталинская премия первой степени (1946) — за поэму «Василий Тёркин» (1941—1945), Сталинская премия второй степени (1947) — за поэму «Дом у дороги» (1946), Ленинская премия (1961) — за поэму «За далью — даль» (1953—1960), Государственная премия СССР (1971) — за сборник «Из лирики этих лет. 1959—1967» (1967).