- •Глава 12. Эстетическое и художественное в философско-
- •Часть III. Эстетика как философия искусства 279
- •Глава 13. Происхождение художественной деятельности
- •Глава 14. Художественно-образное удвоение бытия
- •Глава 15. Художник и художественно-творческий процесс 325
- •Часть I
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 1
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Глава 2
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 3
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 4
- •Глава 5 предмет науки "эстетика"
- •Глава 5
- •Глава 5
- •Глава 5
- •Глава 5
- •Глава 5
- •Глава 5
- •Глава 6
- •Глава 6
- •Глава 6
- •Глава 6
- •Глава 6
- •Глава 6
- •Глава 6
- •Глава 6
- •Глава 6
- •Глава 6
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 7
- •Глава 8
- •Глава 8
- •Глава 8
- •Глава 8
- •Глава 8
- •Глава 8
- •Глава 8
- •Глава 8
- •Глава 8
- •Глава 8
- •Часть II
- •Глава 9
- •Глава 9
- •Глава 9
- •Глава 9
- •Глава 9
- •Глава 9
- •Глава 9
- •Глава 9
- •Глава 9
- •Глава 9
- •Глава 10
- •Глава 10
- •Глава 10
- •Глава 10
- •Глава 10
- •Глава 10
- •Глава 10
- •Глава 10
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 11
- •Глава 12
- •Глава 12
- •Глава 12
- •Глава 12
- •Глава 12
- •Глава 12
- •Глава 12
- •Глава 12
- •Глава 12
- •Часть III
- •Глава 13
- •Глава 13
- •Глава 13
- •Глава 13
- •Глава 13
- •Глава 13
- •Глава 13
- •Глава 13
- •Глава 13
- •Глава 13
- •Глава 13
- •Глава 14
- •Глава 14
- •Глава 14
- •Глава 14
- •Глава 14
- •Глава 14
- •Глава 14
- •Глава 14
- •Глава 14
- •Глава 14
- •Глава 14
- •Глава 15
- •Глава is
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 15
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 16
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 17
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 18
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Глава 19
- •Часть IV
- •Глава 20
- •Глава 20
- •Глава 20
- •Глава 20
- •Глава 20
- •Глава 20
- •Глава 20
- •Глава 20
- •Глава 20
- •Глава 20
- •Глава 21
- •Глава 21
- •Глава 21
- •Глава 21
- •Глава 21
- •Глава 21
- •Глава 21
- •Глава 21
- •Глава 22
- •Глава 22
- •Глава 22
- •Глава 22
- •Глава 22
- •Глава 22
- •Глава 22
- •Глава 23
- •Глава 23
- •Глава 23
- •Глава 23
- •Глава 23
- •Глава 23
- •Глава 23
- •Глава 23
- •Глава 23
- •Глава 23
- •Глава 23
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 24
- •Глава 25
- •Глава 25
- •Глава 25
- •Глава 25
- •Глава 25
- •Глава 25
Глава 7
тональность звука, интонационность и вообще на всю звуковую сферу разговоров взрослых. Рекомендательная же информация по эстетическому оформлению помещений, в которых протекает младенческая жизнь ребенка, по дизайну всей атмосферы его жизни достигает таких объемов, о которых еще три десятилетия назад человечество могло только мечтать. А о самой возможности современной объемной, пластической, светотеневой, колористической, акустической первой детской картины мира даже догадок еще не появлялось. Ведь современная детская комната, в которой царят мать и ребенок, — это действительно есть, должна быть по сути своей, детская картина мира, которая по всем эстетическим и художественным параметрам меняется и усложняется по мере знакомства ребенка с внешним миром и миром вещей, которые он обязательно ощупывает, обсасывает, осязательно и чувственно обследует и изучает по мере своего взросления. Если неготовность пап к этому самому насыщенному эстетическим содержанием способу жизнедеятельности еще в какой-то мере и извинительна, но не простительна, то для мам эта неготовность просто преступна при современных знаниях об особенностях эстетического развития ребенка в раннем детстве: мать постоянно общается с ребенком, и характер, манера этого общения — это будущий характер растущего человека.
Далее начинаются такие эстетические по сути и содержанию своему способы жизнедеятельности, субъектами которых становятся не все, но объектами были и будут впредь точно все. Речь идет о целенаправленных, целеустремленных и обязательно психологически, педагогически, нравственно и эстетически обоснованных правилах и закономерностях в действиях взрослых, называемых процессами формирования, обучения, образования и воспитания. Эти процессы протекают в семье, в дошкольных детских учреждениях от раннего до преддошкольного детства, а затем — школьного и т.д. Для полноценного протекания этих процессов, как теперь стало очевидным, взрослым необходимо научиться создавать такие материальные и духовные, игровые оздоровительные условия, через которые и благодаря
164
ФИЛОСОФСКО-АНТРОПОЛОГИЧЕСКИЙ КОНТЕКСТ...
которым можно было бы, ведя тщательные наблюдения за каждым ребенком и тщательно фиксируя их час от часа и день ото дня, выявить, заметить и, еще лучше, понять, кто из ребят и с чем появился в свое время на свет Божий, что составляет природные задатки и дарования каждого. Здесь знания по детской психологии и по особенностям детского развития на разных возрастных этапах, умение подмечать малейшие успехи каждого в овладении двигательными реакциями, чувственным опытом, словом, в умении слушать, воспринимать разные сигналы, различать цвета, игру света и тени и пр., и пр., и пр., конечно, с учетом особенностей развития каждого ребенка в семье, — это не просто критерий отличного владения профессией воспитателя, это дар Божий, произрастающий из великой любви человеческого сердца к ребенку. Поэтому "воспитатель по сердечному влечению", "воспитатель по дару Божьему" — это (независимо от того, знает он об этом или нет) с эстетической точки зрения есть самая совершенная и прекрасная личность, перед которой все человечество должно научиться преклоняться. С точки зрения отстаиваемой и желаемой мной человечности детский воспитатель по призванию — это самая творческая, в том числе самая человечная, фигура на всем пространстве жизни.
Такой воспитатель, как правило, вместе с ребенком, помогая ребенку, помогая родителям, обязательно выявляет особенности и характер дарований ребенка и начинает у него формировать интерес к тому, что в будущем может стать его призванием, а в итоге даст всему человечеству творящую, талантливую или даже гениальную личность5. Уже в наше время творящие талантливые личности своими деяниями в наибольшей степени способствуют медленному, но верному движению человечества к состоянию высокой эстетической
5 Подробнее об этом речь идет в следующих книгах: Киященко Н.И. Система эстетического воспитания в СССР. — М.: Искусство, 1971 • Киященко Н.И. Сущность прекрасного. — М.: Молодая гвардия, 1977 • Киященко Н.И. Эстетика жизни. — М.: Форум ИНФРА-М. — Ч. 2. — 2000.
165
